1994 年威尼斯午夜场，银幕像被划开一道口子，马里奥・萨列里把《六角琴》掷进来，25 块碎玻璃反射出同一副面孔：欲望。没人能幸免。
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第一块碎片就见血：琴盒被撬开，政客把选民名单塞进暗格，羊皮弦“嘣”一声划破他手指，血珠顺着琴颈滚进音孔，像给魔鬼递信。镜头不给痛感，只给特写——血滴在弦上颤成高音，预示权力即将走音。
广场阳光最刺眼的那格，卖艺瞎子拉动琴弓，街童把偷来的金表扔进琴盒换一曲《玫瑰人生》。表针还在走，音乐却跑调，时间被折成两半：一半在表里滴答，一半在弦上生锈。导演不解释，只让镜头俯冲进琴盒，表盘映出瞎子白眼——原来盲的不是眼，是心。
地下室段落冷到发蓝，妓女把琴当浴桶，热水倒进琴腹，蒸汽浮起胭脂。她坐进去，琴弦勒住皮肤，红痕像乐谱。镜头切特写：水面上漂着一张圣像，被蒸汽熏得面目模糊。信仰与皮肉一起泡发，谁还分得清圣洁与糜烂？
神父段落最挑衅。告解室里，他抱着琴听商人忏悔，弦轴“咔哒”转动，像记录罪行。商人说完，神父把琴倒过来，暗格掉出白粉——原来赦罪券是白色粉末。镜头不给对白，只给琴声：一段升 C 小调不断爬高，爬到耳膜刺痛，仿佛天堂门轴缺油。
孩子段落最安静。战争废墟里，小女孩用琴壳当棺材，把死猫放进去。她拉动一根单弦，发出“咚”一声，像给世界敲丧钟。镜头拉远，废墟外是嘉年华，气球升空，与琴声同频率颤抖——狂欢与死亡共用一颗心脏。
剪辑像电锯，37 次跳切把日夜劈成碎镜。第六段富人摔琴盒，第二十二段乞丐摔饭盒，两个镜头对称到残忍：木纹与铁锈、牛排与馊面包、水晶吊灯与漏雨灯泡，同一构图，不同世界。导演把“阶级”二字焊进视觉，连喘息空隙都不留。
声音才是暗器。枪战戏里，琴声盖过子弹；自杀戏里，弦断声替尖叫。观众耳朵先被割喉，眼睛才看见血。第十九段最阴：小女孩弹童谣，琴键却吐出指甲，声音仍是《小星星》，画面已成屠宰场。听觉与视觉反目，神经被撕成两瓣。
光影从不撒谎。所有面孔一半曝光一半溺黑，像被劈开的苹果。政客拉琴那段，灯光随弦速频闪，天使侧脸与魔鬼侧脸轮番占优，最终定格在中间：一张空白的脸。观众这才明白，善恶不是选择，是轮班。
琴归位那段，镜头回到开头偷琴场景，却是倒放：血珠收回指尖、暗格吐出名单、政客伤口复原。看似圆满，实则诅咒——欲望被倒带，却不会消失，只等下一次播放。银幕最后定格在弦上指纹，清晰到令人作呕，仿佛观众自己的手刚摸过凶器。
三十年过去，没人再骂“离经叛道”，只剩模仿者排队。他们把跳切当风格，把声画错位当技巧，却学不到那股原始的腥臊——马里奥・萨列里把电影当屠宰场，后来者只拍到菜单。《六角琴》的野心从来不是叙事，是招供：银幕一亮，所有人都要上台，指认自己指缝里的血。
