1.
有一天寂寞了，于是买张火车票。
去哪里呢。和朋友约，就去没见过的远方。
话题沿路，顺着聊起他，身边人习惯了没有他的日子，所以顺理成章许多年。
玩笑都是讲，他可以不可以换个方向走路 。
有一天他也可能倦了，想去个没人遥远的地方。
直到生活付费时刻，所有人才意识到需要他，要他继续扮演他们认可的角色。
他去哪里，除非他不再回来，回来他自己会更糟。没人会轻易打破平衡。
他在火车站呆了一晚上，然后他消失了。
留着手机上，记录着沿途花开，鸟儿何时来临，拍记准确和真实，人群渐渐是背景。
许多拿着火车票惊慌的人，咒骂天气，不知对已没有的他说什么。
这些人也旅行，却不知道他一直是某列火车的司机。
在火车上和朋友聊起他，一个火车司机，有什么了不得，因为他下了火车火车依然惯性行驶。
一部手机能记录多少。人在，苹果不是换了华为？
2.
《围城》把“旁人看不见的那种，才是最要命的”刻画得淋漓尽致。
方鸿渐得知自己被解聘时说：“我不要钱，我有钱。”方鸿渐说话时的神气，就仿佛国立四大银行全在他随身口袋里。这即是讽刺，又是痛苦。
而现在描写痛苦，就是把一个人的痛苦给说出来解释出来。那只是因为他的痛苦是可以说出来的。这不是文学
描述安娜卡列尼娜和老公，就说剩女找渣男。描述者多苍白。
3.
教员《选集》第一页第一句写：
谁是我们的敌人，谁是我们的朋友？
