蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
清晨时期，栏杆外的菊花笼罩着一层朦胧的烟雾，似乎非常的忧愁。兰花沾着的露水是她饮泣的眼泪，那么哀伤。罗幕也遮挡不住那缕缕轻寒，一双燕子悄然飞去。明月无法理解离别时候的哀恨愁苦，倾斜的月色银辉一直到了破晓时分还在穿入朱窗。昨夜西风是那么的猛烈，使得原本绿意盎然的树木也凋零了。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯远方的道路。想给你啊寄去一封写着诗笺的信。但是山高绵绵，碧水无际，又不知道你到底在什么地方。
这首词是一首颇负盛名且非常典型的婉约词。在婉约词中，词人多是伤离怀远，慨昨叹今。而这首词情致深婉，却又寥阔高远。很多人认为它既不离婉约词，却又偏偏超越了婉约词。很多人都认为“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此句写的尤为经典，深得人心。而我却不知为何，独独钟爱他的“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。
“槛菊愁烟兰泣露”，词人开篇就写秋天破晓庭之时园圃中锁种植的景物。或是触景生情，或是借情于景。从中或可以粗略感受到作者闲淡的生活状态。花圃中的菊花因清晨的原因，故而笼罩着一层朦胧的烟雾，就好似人一般脉脉含愁；而兰花上所沾着的露珠，看起来更像是在默默的饮泣。愁烟”和“泣露”不得不让人佩服词人在遣词上的精巧，而将“菊”和“兰”进行人格化，赋予它们人类的情感，将主观感情移于客观景物之上，其实明着是写着景物，可表达出来的无不是自己当时的情感哀愁。“愁”与“泣”二字，更如白布之上的浓浊混墨，将情感更进一步进行刻画。
“罗幕轻寒，燕子双飞去”，由外及内，先写了外面的景物，然后再内部景物，罗幕之间透露着一缕轻微寒意，燕子双双穿过帘幕飞走了。燕子本对罗幕上的那屡轻寒应该是没有任何感觉的，更不应存在任何联系。但是词人写到此处，却更像是在告诉人们，仿佛燕子之所以会双双飞走，是因为不耐罗幕那屡轻寒一般。给人以一种错觉感。也许真正在意这些气候因素的不是燕子，而是词人。初秋那淡淡的寒意或许还让人感觉不到什么，但是那双双飞去的燕子才是真正让词人感到轻寒的原因，天寒心亦寒啊。燕的出双入对，更反托出人此刻的孤独。两句看似单纯只写了客观事物的句子，实则异常委婉含蓄的包含了词人内心深处的情感，不露笔端，不着痕迹。
“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，从此句看，似乎有着些许对明月的抱怨，却是将情感的表达更为直接与强烈。明月本无心，是没有情感的自然景物，它不理解离愁苦恨再正常不过，“斜光到晓穿朱户”更是最平常不过最自然不过的场景；抱怨这些有何益处？可是就是要如此怨恨，反而有力地表现了词人对于离恨的深刻体会，在愁苦中对月一夜无眠触景生情而生惆怅。我个人是非常喜欢这两句的。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”承接上文。“昨夜西风凋碧树”，不仅是词人独自登楼之后的所见，更是由此忆起昨夜彻夜不寐，卧听西风催落叶的场景。碧树因一夜西风而凋尽，可见昨夜西风之萧杀猛烈，“凋”字一字点睛，给予我们以强烈感受。景是萧索的，人是孤独的，独立楼上，楼越高，视野便也是开阔，看到的自然也更多。“望尽天涯路。”凭高望远，尽是苍茫，空虚怅惘却是更加深刻。望尽了天涯，却是望不尽的伤离意绪。境界在此处瞬间拔高，从帘幕院落，到登高望远，广阔天涯，感情瞬间转向悲壮，纤柔颓靡一扫而尽；这三句是此词中流传千古的佳句，也是一直受到众多名家所肯定的。
王国维曾多次在《人间词话》中用“昨夜西风凋碧树”三句，比喻“古今成大事业，大学问者”必须经历的三种境界中的第一种。可见此句深得人心。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”想给某个人啊寄去一封写着诗笺的信。但是山高水长，又不知道他到底在什么地方。词人欲将内心的所思所想付之笔端，然后通过信件的方式向某人述说。却只恨天涯不尽，山高水远。两句将作者音书难寄的无奈体现的淋漓尽致，词也就在内心的空落落中的怅惘结束。“山长水阔”和“望尽天涯”是相呼应的，而“知何处”的慨叹则更仿若能听到词人内心的心声，久久回荡在天涯的尽头，久久不曾散去。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。我已经忘记是在上学时期的哪个阶段开始接触这首词了，尽管过去这么多年，某些词句依然记忆犹新。但是重新读过，才更进一步的体会到了词人当时的心境，对于整首词的理解也才更加深刻。以前上学，总是将“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”背的朗朗上口。而现在转眼而观，却又更喜“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”中轻怨，更爱“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”的无奈。
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