听风听雨过清明。愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

这首《风入松》曾是我的心头好。已经二十年了啊，第一次读到的时候，我还是初中生呢。一句“幽阶一夜苔生”，像香烟一晕一晕的光圈，印在年少敏感的心上。今天读来，还是忍不住闭眼回味。

首句“听风听雨过清明”，简单到一塌糊涂，却比作者的许多其他词都漂亮，比如“省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧”等。两个重复的“听”，一个普通的“过”，却有一种特别的平淡和清爽，还有一些恍惚、混沌度日的感觉。他好像就是这么沉浸在自己的世界里，眼睛也不朝外看，所以只是“听”着风声雨声。

就是这样一个人，在风雨声中，怀着寂寞愁绪，写着葬花的文字。

这里的草作动词用，草拟，写的意思。而“瘗”[yì]是指埋葬。

为落花感伤的人不少，而这是我看到的第一个将落花掩埋，更为其书文的人。

他在其他地方也写过类似的场景，比如：“带明月自锄，花外幽圃”。

不知曹雪芹在写黛玉葬花的时候，有没有受到吴文英的影响。

“楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情”，温柔婉转，很有几分少游的影子，好看得很（“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”是不是有很相像的气质？）我很喜欢“绿暗”两个字，那样简单，就写出了绿荫斑驳颜色。

“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。”从前不以为意，如今仔细分辨，才意识到“料峭”二字为叠韵（韵母同为iao），“交加”二字为双声（声母同为j），故而这双声叠韵在一块儿，念起来别有一番韵律感。

落花，绿荫，啼鸟。酒醒复醉，风雨晨昏。

眼迷朦，心空落。是一个人深深陷在思念里的样子。

“西园日日扫林亭。依旧赏新晴”，自她走后，每日依然在院子里清扫，风雨过后也依然有风景可赏。这两句和第一段的第一句一样，又是很普通、很平淡的句子。我觉得它的作用，是把整首词的节奏缓一缓。因为上一段结尾的“春寒中酒，晓梦啼莺”已经有了颇为强烈的情感，所以在第二段的起头，用这两个句子作个过渡，把情绪抚平一下，然后再慢慢地提上去。

“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”，从文字角度我并未觉得有特别好看的地方，倒是想象力很特别。他在怀着平静下来的情绪“赏新晴”的时候，看见蜜蜂不停地朝着秋千绳扑过去。蜜蜂频扑，那么这秋千索多数是甜的了。秋千索怎么会是甜的呢？那一定是爱人留下的香味。

有时候觉得一个痴情人真的很可爱。他的全世界都是你，太阳是因为你而升起，花是因你而开因你而谢。你握过的秋千索都是香的。

忍不住为他的落寞而难过，也不禁为他一往情深的傻气而觉得好笑。

然后他由黄蜂想到了爱人，再一次被往事击中，情绪复又转浓。

“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”双鸳指代女子的鞋。台阶没有人踏，一夜之间苍苔丛生。

我特别特别喜欢这两句，美妙之处实在太多了。首先音律上很好听，“惆怅”二字又是双声词，单独用也极好。其次在用字，尤其是“幽阶”，一种多么隐秘的感觉，它将整个句子变得低柔。明明情感已开始酝酿至渐浓，却被这最后两句一按，像刚张开嘴却渐渐地沉默了。

含而不发，似乎只在心底里盘旋回响，难以言喻。

最后，则是他的深情。苔藓如何会在一夜之间生出来呢？这与前句的黄蜂频扑秋千索一样，是一个痴情人眼里的夸张和放大。或许是想说爱人的离去仿佛如昨，或许是在突出苔藓的数量之多。总而言之一个伤心人这样想，又何需计较许多。

也有姜夔的缄默和低敛，只是似乎更温和些。但实在好看，是以我从来没有忘记过。

其实坦白说，我不是太喜欢吴文英的词，觉得读起来满目琳琅但是有些过了头。

他的用力当然要比一众平庸之辈要厉害太多，只可惜，还是太用力。

王国维用吴文英自己的词来点评，说是“映梦窗，凌乱碧”，在我看来太合适不过了。至于张炎说的，“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”我倒觉得不用碎拆，即便是成型的七宝楼台，也过于“密丽”和“眩人眼目”，让人喘不过气来。

我自己还是更喜欢自然发乎内心的东西，简单、清雅些的字，所以对周邦彦、吴文英这样的风格总难以接受。但这一份深切可见的痴心，还是很让人心动。