白衣聿人其人，如深潭静水，低调至极，却早已名扬家乡书坛。闻其名久矣，偶然得见，不由暗叹——其笔下是那般老辣苍劲，人却是一身素衣清扬，颇有“花冬冬”的姐范，气质温婉。
白衣聿人白日里，一袭白衣履职，素心一片；余暇时，则执笔为聿，寄情墨海。她好读书，爱书画，一路拜师问道：2017年随杨小强先生习楷行隶篆，打下根基；2025年入七善堂，潜心研习钟繇小楷，追慕魏晋古风。近十年来，她在墨池笔冢间下过真功夫——欧阳询《九成宫》的峻整、《董美人墓志》的秀逸、《集王圣教序》的洒脱、《乙瑛碑》的端庄、《张迁碑》的朴厚，皆一一揣摩；《说文解字》翻到卷边，大盂鼎、毛公鼎的苍茫气象反复琢磨；近来更沉潜于《宣示表》《荐季直表》，在钟繇的古拙典雅里，寻觅那一缕飘逸的魏晋风度。偶尔兴起参赛，奖项也收获不少，可她经历惯人生起落，于浮名早已淡看。笔墨于她，不过是“行到水穷处，坐看云起时”的一份超然，是白衣之下的另一重山水，静水深流，自有乾坤。
纵观其书与画，“山水之相，其势相生”。当钟繇小楷的雅韵、汉隶的雄浑、金文大篆的苍古，撞上土家族千年绵延的巴土文脉；当宋人工笔的精细、张大千泼墨的豪纵，遇见夷河畔田田荷影、武陵山间禽啼鸟语——她笔下便生出一番奇妙气象：仿佛中原书风与巴土意趣在此言和，宗师法度与民族审美于此交融。
览其书法，渊源可见，恰似巴地文脉与中原翰墨的千年对话。小楷追摹钟繇，笔画如夷水波纹般温润圆融，结体似吊脚楼檐角般宽博古雅。翻阅土家史籍，巴地自魏晋便与中原文脉牵丝万缕，土家文人摩挲钟王小楷墨迹，早已将中原风雅揉进巴人血脉。她笔下亦得此意，提按顿挫间添几分“自然天成”之灵动，宛若摆手舞偶省一拍鼓点，反生悠远余味。
隶书可谓最为浓郁巴土气质，“勤能补拙 ，俭以养廉”四字条幅，笔画如石匠凿刻柱础，朴拙雄浑，横画波磔似摆手舞水袖轻扬，结体方整如夷水畔石寨寨门；
“书中乾坤大 笔下天地宽”对联气脉贯通，字间排布像梯玛跳神的步法，虽“乾”字收笔与“宽”字结构或可细酌，然整体意态浑成，如土家山歌般朗朗上口。
这幅融北碑笔意的隶书条幅，线条劲挺如山民身姿，墨色浓淡似清江滩头水纹叠涌，深得汉隶层次之韵。《梯玛经》古文字刻符本就与汉隶笔意血脉相连，她之隶既抓巴土朴拙，又不失汉隶灵动，犹如土家织锦经纬交织，笔墨间生机盎然。
金文大篆则是穿越千年的巴土回响，线条如虎钮錞于铭文刻痕，苍劲老辣，字形存商周象形意趣，似先民铸于青铜的图腾，笔墨圆融，古意氤氲，醇厚之气犹可再酿。
三体相较，隶书最得神采，篆书亦见深功，小楷又次之，或与习修时日相关罢。
观其画作，工笔荷花团扇，有宋人院体之细致，亦得大千设色之清润。花瓣薄如蝉翼，叶脉纤毫分明，构图略平，却因融入土家女儿对乡野荷塘的亲切记忆，雅致中透出一股活泼泼的生气。
伯劳鸟图，取法大千简淡生动。伯劳鸟在土家山乡俗称“虎不拉”或“伯劳子”，此图以淡墨写形，点睛传神，留白处颇得八大山人余韵，暗合土家人“万物有灵”之念。画面空疏之境，反而透出山野清寂之气。
水墨荷花最为酣畅，浓淡墨色泼洒如雨，荷叶翻飞似舞，隐约有摆手舞的节奏在墨韵间起伏。巴人的奔放与大千的洒脱在此交汇，墨分五彩，气象浑成。若荷叶造型能更多从清江野荷中提炼或可独具神气，必更添一份巴风润泽。
通观其书画，可见其心迹：她正以传统笔法、宗师风范，表达巴山夷水赋予她的生命感知。笔墨虽尚有锤炼空间——诸如隶书结构可更精严，水墨意象可更恣肆——但这条以民族审美活化文人笔墨的路子，已然透出光亮。正是这般既师古、又问本土的探索，让篆隶楷法不再是冰冷的规范，花鸟荷禽不再是闲适的玩赏。它们成了会说话的使者，在纸上娓娓道来巴人与山水相伴的古老故事，也隐隐指向一条新路：笔墨当随时代，更要扎根土地。
白衣聿人以白衣之身，行走于翰墨与乡野之间，不疾不徐，不矜不伐。她的艺术，如同清江之水，既映照千年传统的月光，也奔流着本土生命的浪花。而这“一直在路上”的鲜活姿态，或许才是她作品中最动人的意趣所在。
跳出三界外，犹在五行中——白衣聿人其人其艺，并未远离尘世，反而深深扎根于巴土人文的厚壤。她以笔墨为舟，渡传统之河，抵民族之岸，在典则与野趣之间，走出一条属于自己的“墨润巴风”之路。路漫漫其修远，而她的行囊里，始终装着那卷未曾干涸的山水与性情。
作者:田尉旻
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作者简介：田尉旻，字平川，在职税务公务员，湖北省书法家协会会员，杨守敬书法院士。
