春宫怨  杜荀鹤

早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

宫怨诗，是以深宫女子为抒情主人公、写被束缚的生命力和被消磨的情感的诗。在这类诗里，充斥着往往以失望而告终的等待、与得意者相比而更显薄命的命运，以及被宿命注定的无法逃离。

而在这灰暗的帷幕之后，是对爱情的期盼，对良人的想象，对自我命运的期许，只可惜，如花美眷，似水流年，只剩在幽闺自怜。

这么说来，宫怨诗的主题，不就是“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”吗？大好年华只能抛掷，纵有春色也无缘相属，一个“奈何”，说尽心中无限事。

宫怨诗公认写得最好的是王昌龄。他的《长信秋词》说：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，把那种自怜和自傲夹杂的心情写绝了。《西宫春怨》则说“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”，把切切的等待装作是淡淡的，那种不得已而然的淡，让人深味无望的等待的苦楚。

杜荀鹤这首宫怨诗最知名的一联是“承恩不在貌，教妾若为容”，它把李白《妾薄命》的“以色事他人，能得几时好”更翻过一层，申说君心的反复无常，无可依凭，所以天生丽质，也并非幸事，而是给主人公带来这悲惨命运的诱因。

如此说来，怨情很深。而“风暖鸟声碎，日高花影重”一联，也很值得注意。王夫之在《姜斋诗话》中说道：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，因为欣喜是撷取喜乐的物象，而感伤时沉溺于萧瑟之境，本是人之常情，而当诗人有时反其道而行之时，这种矛盾带来的张力和耐人寻思的兴味，则又格外深重了。

而颈联又不仅是是以哀景写乐——暖风带着春意，鸟声伴着花影，这些富含春意的景物对独处深宫、寂寥无依的女主人公来说，是一种无声而有力的提醒，甚至是刺激，春天格外美好，让人顿生怜惜时光之心，而由于失宠被弃，又只能让绿鬓空老，那么越美好的春光，当然就越让人黯然神伤了。

由此，她自然回忆起未进宫时无忧无虑的时光，虽不免抚今伤昔，但那与知心女伴尽情嬉戏、无拘无束的快乐，却是再也无从追寻了。