2025 年上映的历史剧情片《南京照相馆》由申奥执导，刘昊然、王传君、高叶、王骁主演，以 1937 年南京大屠杀为背景，通过一家照相馆里小人物的命运交织，重现了那段民族创伤的历史。影片严格遵循 1937 年 12 月南京保卫战的历史时序，从城防崩溃到安全区建立，所有场景细节均参照《拉贝日记》《魏特琳日记》等史料还原，甚至道具组为复刻柯达 1937 年款胶卷，专门从收藏家手中借调了同款产品。
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城破之日：绝境中的照相馆
1937 年 12 月 12 日，南京挹江门方向传来密集枪声，吉祥照相馆老板老金（王骁饰）正用黑布蒙住橱窗里的结婚照。这组镜头采用一镜到底手法，透过蒙布的缝隙，观众能看到街对面溃兵丢弃的枪支、散落的青天白日旗，以及远处日军轰炸产生的烟柱 —— 这些细节完全吻合史料记载的南京城防崩溃景象。老金的地窖里已藏着七名邻居，其中包括邮差阿昌（刘昊然饰）的母亲，而阿昌此时正背着邮包穿梭在火巷中，他怀中揣着最后一批未送达的信件，其中一封来自上海的家信，信封已被流弹击穿。
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日军进城当晚，翻译官王广海（王传君饰）带着日军摄影师伊藤秀夫（原岛大地饰）闯入照相馆。伊藤要求老金冲洗一批战地胶卷，王广海在一旁用生硬的中文呵斥，手指无意识地摩挲着袖口 —— 这个细节暗示了他被迫合作的矛盾心理，与史料记载中部分伪职人员的心态高度契合。当阿昌为躲避搜查躲进暗房时，他透过门缝看到伊藤皮靴上沾着的芦苇，瞬间认出那是长江边燕子矶的特有植物，而燕子矶正是南京大屠杀中数万平民遇难的地点之一。
高叶饰演的龙套演员林毓秀在此时登场，她抱着戏服闯进照相馆，发髻上还插着《桃花扇》里的珠钗。这个角色的原型来自魏特琳日记中记载的戏曲演员，她们常以表演换取食物。林毓秀请求老金为她拍一张 “能寄给北平家人” 的照片，镜头特意给到她戏服下摆的弹孔，以及藏在衣襟里的一小包救命药 —— 这包药后来成为推动剧情的关键道具。
暗房秘事：胶片里的罪证
阿昌被迫成为日军摄影师的冲印学徒后，第一个任务是处理伊藤拍摄的 “入城仪式” 胶卷。暗房场景的灯光设计极具隐喻：红光下显影的胶片上，日军士兵正举枪欢呼，而阿昌的脸一半在红光里一半在阴影中。当他发现其中混有日军在安全区施暴的镜头时，手指在显影液槽里剧烈颤抖，药水溅到墙上 —— 剧组为还原 1937 年显影工艺，专门请教了南京摄影博物馆的老技师，确保每一步操作都符合当时的暗房流程。
老金在地窖里用铅笔勾勒南京地图，上面标注着日军岗哨位置和安全区边界，这张地图严格参照 1937 年 12 月国际安全区实际范围绘制。他教阿昌用不同浓度的显影液处理胶片：正常浓度冲洗日军宣传照，稀释三倍的药水则能让暴行画面模糊，而偷偷留存的底片则用鸡蛋清密封在竹制相机盒里 —— 这种保存方法源自民国摄影师的实践记录。
王广海的转变发生在平安夜。他撞见伊藤销毁记录 “百人斩” 的胶片，那些碎片在暗房水槽里漂浮的特写，与他口袋里女儿的照片形成残酷对照。演员王传君为这场戏设计了一个细节：王广海用镊子夹起胶片碎片时，手腕的颤抖频率与他初次出场时完全一致，只是这次多了自我厌恶的意味。当晚，他悄悄将一张标有日军军火库位置的草图塞进照相馆门缝，草图背面是用日文写的 “对不起”。
生死转移：穿越封锁线
运送底片的计划因日军加强管控而变得异常艰难。林毓秀利用为日军军官表演的机会，将密封着胶片的相机盒藏在戏服的水袖里。这场戏中她演唱的《桃花扇・哀江南》选段，与史料记载的南京沦陷前戏班常演曲目完全一致，而日军军官用军刀挑开她水袖的瞬间，镜头切换成胶片视角的模糊画面，既符合当时摄影技术的局限性，又强化了紧张感。
阿昌和老金带着剩余底片试图穿越长江渡口，这里正是史料记载中唐生智下令封江后造成数万军民滞留的地点。剧组在南京长江边搭建了 1:1 的渡口场景，还原了当时烧毁的栈桥、漂浮着尸体的江面，以及对岸日军探照灯的光柱。老金为掩护阿昌，引爆了藏在相机里的炸药 —— 这个情节呼应了真实事件中南京市民用各种方式袭击日军的记录，而阿昌跳入江中的镜头，采用了水下摄影与史料影像交织的手法，增强了历史的厚重感。
在安全区交接底片的场景中，出现了拉贝的秘书（原型为史迈士）和魏特琳的身影。当阿昌掏出浸过水的胶片时，魏特琳饰演者手中的钢笔、笔记本均按耶鲁大学图书馆保存的原件复刻。影片在此处插入真实的 1938 年国际委员会报告片段：“收到匿名者送来的日军暴行照片，因担心被发现，暂存于金陵女子文理学院地下室。”
余音：未完成的冲洗
结局采用双线叙事：1938 年春天，幸存的阿昌在重庆重新开了家照相馆，橱窗里摆着林毓秀唯一的那张照片，照片边缘因水浸而微微卷曲；与此同时，南京吉祥照相馆的废墟上，一名日军正在踢翻老金的相机 —— 这个镜头与开篇老金蒙照片的动作形成闭环。最后出现的字幕令人动容：“截至 2025 年，南京大屠杀幸存者仅剩 38 人，而他们的记忆，正是尚未显影完成的历史底片。”
