冬天如果不下雪，总感觉少了点什么。
雪和雨、霜、雾、露虽然都是由水这一母体变化而来，但前者却更有灵魂。雪最大的魅力在于它的色彩，白色。有人说，冬天如果下雪，世界变成了粉妆玉砌的世界，真是漂亮。可我觉得这雪的颜色最大的魅力倒不在于增色，相反，在于减色。因为雪，我们看不到了很多东西，这些东西既有满地的污泥，也有空气中飘荡的尘埃，更有世界的喧嚣和躁动不安的物欲。所以，人心是静的，静而安，安而虑，虑而得。
道家最喜欢做减法，这对中国画的影响也是如此。一幅画总不能太满，太满则显得浮夸和失根，所以“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”才有无限之意境。中国艺术，无论诗词还是书画，无不以荒、寒、远、淡为无上妙境。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，仿佛隐隐有日本物哀之美的味道。书法唯有瘦骨嶙峋方显得精神矍铄、气象久远。乾隆皇帝，公认为他的书法和诗词造诣均不高。为什么？因为太过于丰腴，丰腴近俗。这种审美意趣似乎来自于宋，倒不像盛唐的以胖为美。一个和尚，面黄肌瘦，剩下的才是智慧，而倘若他肥头大耳，那他一定是一个酒肉和尚，了无道行。
于是，中国智慧的根本似乎就在于做减法，这一点倒不同于第欧根尼的极端自虐式的做减法。还有，这种做减法的度是中庸，是以义为上，以能否让人身心和谐为旨归的。而近于中庸的状态又是道家所谓的自然洒脱状态。
在冬天，人有种不自然的返璞归真的冲动，虚伪不得，躁动不得。你没法不褪下那一张张皮，让心不必躲藏而真实倾听另一个自己的语言。尤其是在下雪天，人冷的哆哆嗦嗦，手伸不出来，全身的能量也往回缩，于是这时的人容易变得空前真诚，但也容易冷漠，见别人缺乏喜悦和热情。
不过，不管怎样，下雪天都是极好的，尤其是冬夜窝在被窝里听雪簌簌地下的声音。
