如何写冲突更激烈。

从内因、外因入手。

一、内因：冲突的性质。如，经济冲突、政治冲突、思想冲突、文化冲突.....

二、外因：浓度、温度、压强、催化剂、接触面积。

内因与网文的类型、题材联系较紧密，在这里我们暂且不讨论。

我们来讨论外因。

对浓度、温度、压强、催化剂、接触面积进行调控，从而影响剧情冲突的剧烈程度。

1、提高浓度，可提高冲突的剧烈程度。

浓度：是指在一段剧情中，某种事物的数量。

例如：

A、高衙内调戏禁军枪棒教头林冲的妻子。

B、高衙内调戏八十万禁军枪棒教头林冲的妻子。

在读者眼里，B段要比A段的冲突更剧烈。

因为，八十万禁军这个数量很大，在读者心中提高了“浓度”。

2、提高温度，可提高冲突的剧烈程度。

温度：是指人物角色对某件事物的热情程度。

例如，《水浒传》劫生辰纲一段。

物主：梁中书想拍岳父蔡京的马屁，蔡京十分贪财。他们对生辰纲的热情程度都较高。

押送者：杨志因生辰纲与自己前途息息相关，所以热情程度最高。而老都管、两个虞候、众厢军比较松懈，对生辰纲的热情程度中等。

劫持者：晁盖，吴用，公孙胜，刘唐，阮小二，阮小五，阮小七等人，为了打击贪官的不义之财，同时也为了自己的富贵，对生辰纲的热情程度较高。

他们对生辰纲的热情程度，就是“温度”。

“温度”越高，劫生辰纲这段剧情的冲突就越剧烈。

3、提高压强，可提高冲突的剧烈程度。

压强：是指人物内心的压力状态。

例如：《水浒传》武松打虎一段。

武松本来心情很轻松，但是到了景阳冈上看到了阳谷县的布告，才获悉真的有猛虎出没。

武松读了印信榜文，方知端的有虎。欲待转身再回酒店里来，寻思道：“我回

去时，须吃他耻笑，不是好汉，难以转去。”存想了一回，说道：“怕甚么鸟!且

只顾上去看怎地！”

普通人心里只有害怕老虎的压力。

但在武松内心中，有来自猛虎与自尊心的双重压力。此时“压强”较高，这使之后武松与老虎的冲突更为剧烈。

4、加入催化剂，可提高冲突的剧烈程度。

催化剂：是指读者的情绪。

例如：《水浒传》潘金莲鸩杀武大郎一段。

潘金莲不仅给武大戴绿帽，还与西门、王婆合谋毒杀武大。

读者此时的情绪非常愤怒。

在这样的情绪催化下，此段剧情的冲突就显得非常剧烈。

5、提高接触面积，可提高冲突的剧烈程度。

接触面积：是指读者接收的信息量。

提高信息量，就是提高读者与剧情的“接触面积”。

我们通过香农信息论可知，小概率事件的信息量大。

所以，我们在作品中，尽量安排小概率事件，以此来提高“接触面积”，让冲突更剧烈。

例如：《水浒传》杨志这个人物身上全是小概率事件。

三代将门之后，五侯杨令公之孙。

脸上天生一大块青记。

自幼流落关西。

中了武举，官至殿司制使官。

押送花石纲时，在黄河里翻船。

在梁山下散步，却时运不济，碰到林冲要杀他做投名状。

贿赂高俅，反被贪官逐出。

凑巧盘缠用尽，要变卖祖传宝刀，却偶遇泼皮牛二寻衅滋事，又怒杀牛二。

然后自首，被打入死囚牢。

后来百姓们替他花钱打点。最终意外的被免除死罪。

发配大名府，偶然间受到梁中书的赏识

押送生辰纲，又被晁盖等人劫走...

这些小概率事件的信息量很大，提高了读者与剧情的“接触面积”，从而令冲突程度异常剧烈。

总之，我们对浓度、温度、压强、催化剂、接触面积进行调控，可影响剧情冲突的剧烈程度。

爽点如何更足？

“读者为什么花钱看网文？”

“为了爽？”

“因此，‘情节精彩’的本质，就是要爽，且很爽。”

“马斯洛需求层次理论”指明：读者感受到的“爽”，就是读者的“马需”被满足。

换句话说：读者将自己代入角色后，角色的“马需”被满足，读者就能感同身受被满足，就爽了。

情节精彩，如何通过设计实现？

1爽值。数值越高，说明情节越精彩。

2无风险爽值。是指没有风险，角色就能得到的爽。

3风险系数。就是风险的大小。

4期望爽值。是指读者所期望的爽。

5调整系数。

通过这个我们能了解以下四件事情：

一、设计情节时，尽量有：无风险就能得到的爽Rf。

二、要着力渲染目标的高价值，以提高读者的期望爽。

三、要着力设置艰难险阻，以提高角色面临的风险系数。

四、尽量避免重复情节、相似套路，否则会导致调整系数降低。

把上面四件事情做到位，情节的爽值就会提高，从而情节在读者眼里就会异常精彩！

“情节紧凑”这个好办。

尽量删掉与主线情节无关联的、关联少的内容。

1、让故事的情节朝着不可知的、无法预测的方向发展，例如《冰与火之歌》，这部小说里所有被当做主角的角色都快死完了，所以估计绝大部分人都等着看最后谁会活下来，很有吸引力。

2、让主角面临一个两难的选择，然后让他在这两个选择中摇摆，不停的摇摆，这个时候读者会分成两个党派，互相争论不休，这样的作品也很有看头，例如很多言情小说，男主角或女主角在两个条件都很好的异性之间难以作出抉择。

3、让主角一直面临威胁，游走在死亡的边缘，不知道什么时候就会死掉，例如《我的老婆是杨玉环》，最激动人心的时候就是死人的时候。

4、让主角一路开挂，开到逆天，让高潮一个接着一个的来，这个时候读者也会走不开，例如绝大部分网络小说。

上面四种方法指的并不是整本小说的构造，而是每一个具体的部分的故事情节都可以用这样的设计方式，可以闲着无聊的时候分析一下那些小说中的吸引人的情节，看看它们都是怎么吸引你的，这才是学习的最好方法。

当然，写得好才是最主要的，写的不好的话，以上都是浮云。

故事是要有节拍的。这样读者才会往后看。

在创造描写，语言之前，先写故事梗概。

就比如说，丈夫和妻子两个人。

丈夫早上起来做饭，妻子还在床上睡觉。

妻子起床，丈夫做好饭。

丈夫和妻子吃早餐。

吃完早餐，丈夫出门上班，妻子在家收拾家务。

如果给这个片段起名为“吃早餐”的话，那就是一个十分无聊的故事。

什么叫节拍呢？就是故事的起伏，我们看到这个故事十分的平淡，没有任何的波澜，读者也会觉得没有意

思。

同样是“吃早餐”这个片段

丈夫早上起来做早饭，妻子在床上睡觉（一般）

妻子突然睁开装睡的眼睛，悄悄爬了起来。（悬念）

丈夫招呼妻子起来吃饭，妻子无反应。（悬念）

丈夫进入卧室，开灯，发现妻子消失不见。（下降）

丈夫急忙进入卧室，此时妻子从门后跳出，扑到丈夫的肩上。

（此时的故事情节是一直在往阴森的地方走）

“生日快乐！”妻子开心地说道。

（此时气氛一下子从负的转到了正的，原来妻子只是想给丈夫一个惊喜）

丈夫开心地笑了。（正面）

妻子掏出手里的一对戒指盒，是送给丈夫的生日礼物。（正面）

丈夫更加开心了。（继续正面）

丈夫突然询问妻子买戒指钱的来源。（转向负面）

妻子笑了：“我从金鱼缸下面发现的哦！”

丈夫傻了，因为那是他存的私房钱。（负面，滑稽结局）

这就是一个很好的，有起伏的故事情节。

然后加上环境描写，语言描写，肢体动作，就是一个很好的故事情节。

当然还可以给这个短故事加上更多的节拍。