快快. 于 2017-6-21
《故乡是河》
——阳光、别名：打火机、草帽
这一次
我想到水底看它们散步
看父亲扔的瓷罐
是否变成宫殿
故乡在水里，岸上没有了
我在堤坝上望乡
那些洗去的灰
和沉下的岁月
是我的世界
浮漂犹豫
它不肯告诉我
故乡是河
对于一个远离故土，身处异国他乡（墨尔本）的诗人来说，“这一次/我想到水里看它们散步”。在这首诗的时间轴里，岁月是河，那些过去的岁月可谓静好。它在诗人的记忆里是什么呢？接着诗人写了“看父亲扔的瓷罐/是否变成了宫殿”。记忆里有父亲，父爱如山啊，父爱是一个人美好记忆的启蒙思想，父亲是故乡的根，是父亲的勤劳和爱的智慧滋养了我们的诗人，瓷罐在这里是生活的供养器皿，再则往大了说，瓷器在中国历史上那是中外驰名的。我们用来储存，我们储存什么呢？诗人诗中“它是否变成了宫殿。”在这里一般读者只会看到一个小我的父亲，这是对的，正是有父亲这个称谓的人群和女眷一同创造了世界瞩目的文明财富，精神财富和物质财富。这是人类不同民族的文化底蕴、精神状态、经济发展趋势的一一个重要体现。那么这里诗人用词里的“瓷罐”和“宫殿”的意向就明确，喻意就抜向高处。就拿紫禁城来说吧，它就是中华民族的象征，它凝聚了中华儿女的智慧，也是世界上有排名的宫殿。诗人再此除了对故乡的怀念也是一种有对故土强大的殷切期盼。
接下来诗人的诗句在这里交换了时间空间“故乡在水里，岸上没有了。”对于一个远离了故土的诗人来说，他关注着故乡的变化，他这一次的故乡在水里似乎是个梦境，梦一样的，一触碰就碎，无论多么怀念那片故土，他都只是在诗人的梦里，诗人身处的地方是异国他乡，当一梦醒来，睁眼瞧来那片思念成梦的故土不在眼前。在诗人很多诗里都体现出他对故土的无限怀恋，诗人甚至在笔下依他的故土（周庄，我只是从诗人诗中捕捉到的一些信息，不一定对）模拟出“淡马”，还有那个“阿满”似的人物，都构成诗人心中理想的故土。
虽然现在交通都无限发达，也会因为诗人生活、工作的原因，只能把对故土的难舍化着思念和往昔的回忆。以至于异国他乡的诗人多少次忍不住“我在堤坝上望乡/那些洗去的灰/和下沉的岁月/是我的岁月”。那些往事一幕幕，像一膄游轮从心海里呼出故乡的影子，这个影子是被诗人忆起、那些时间里的过往。时间的河流、空间、岁月的时间、空间和地点的相互转换，贯通，这首诗的关键是时间轴和空间的交错和重叠释放出来的诗意让人难以让读者理解（理顺）。诗人在这里用了“那些洗去的灰”那些都是些轻微的事物，可是面对过往是厚重的，诗人用“下沉的岁月”来写，整个诗的厚度立刻将整首是贯穿。
2017年五月智能机器人小冰的《阳光失了玻璃窗》，在江湖上掀起浪潮，其实一个正真的诗人是我情感的。那种情感转化来的感染力是小冰不具备的。我更相信是商人用来推销自己的一种商业途径。诗人李华章老师也曾经说过“真情出美文”是值得的人类存在时骄傲的一件事情。
诗人最后的诗句“漂浮犹豫/它不肯告诉我”通过前面的诗句，就不难理解结尾这两句诗的用途和指向。对故土的记忆、对故土的难舍、对故土的期待，这些都在诗人诗句里给生命增加了营养和厚度，也在时间轴里时不时的漂浮，一个生活在异国他乡的诗人内心是纠结的，是时间“河”里的一片落叶，到最后归或是不归似的纠结、缠绵而悱恻着。
2017.6.21写。注：阿满是一个很有趣味的人物，他乐观、积极、知我知他的人物。大叔我只是写写自己内心的一些对此诗的感触，不一定对。望大叔扶正。
大叔回复：快快这个写得好，我喜欢。基本是我的思量状态，还有一条比较重要的是，就是脱离人民对诗歌的惯性认识，给一些相对的不合理和结构上的阻力，问候快快，写作快乐的，写作就对了。
