前几天跟朋友们聊起电影，不知怎么的话题说到了电影的“作”上。
“作”真是电影中不可或缺的一种元素。不过呢，虽都是作，似乎还真是环肥燕瘦，各有千秋。那么就列个小小的影单，说说各种各样的“作”吧。
鉴于今天影单上的电影，多多少少都要在叙事方式上玩点花样，所以，很难用正常的方式去介绍剧情。我也不费那劲了——千言万语，都不如诸君亲眼一睹。
别拿我装逼之美式作
美国人的作，因为好莱坞和小金人而广为人知。大卫.芬奇、昆汀.塔伦蒂诺、科恩兄弟……一群Cult电影专家，把“作”字玩的天花乱坠。这群哥们里，塔伦蒂诺算是个“作”里的战斗机了：《落水狗》、《杀死比尔》、《无耻混蛋》……他的《低俗小说》，可以算作是美式作的代表作。
这部154分钟的电影用“又臭又长”来形容似乎也未尝不可。老公跟我一起看的时候，睡过去好几次，有几次醒过来之后，一边揉着眼睛，一边抠着脚丫子说，“靠，怎么还在这儿聊？！”。
可是，好多人都对这些叽叽歪歪的聊天充满了膜拜之情——有人说，这种彻彻底底的低俗，就是昆汀所要发扬光大的风格。当然，这部电影的“炫目”之处不仅在此，著名的“环状结构”和“多角度叙事”表达方式似乎也是昆汀这部大作的滥觞。
不知道昆汀对于这部电影被狂热追捧的情况究竟怎么看。只是每每看到人们对他的溢美之词，都不由得想起他的同行，也是作中专家的大卫芬奇说过的话：
观众们总在期望什么--我的兴趣就是对它进行嘲弄
秋裤要穿好之英式作
和美国人大大咧咧甚至故意无节操无下限的“作”相比，英国人的“作”显得欲言又止欲盖弥彰很多。大约是被美国人洗脑的缘故，我常常不能很好的欣赏英国人的幽默，但唯独对一个人例外——《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的导演盖.里奇。
《偷拐抢骗》中里奇的叙事方式，在我看来倒是高出早于它6年的《低俗小说》一头。电影里的主要角色，一开始就一一亮相，仔细一数，竟然有9个之多。
但里奇竟然在104分钟的电影里，让这几位性格各异的家伙各自稳稳的站在自己的位置上，一丝不乱。而且，似乎所有的巧合，仔细品味都恰到好处的合理——除了最后老大被吉普赛人突突了的那段之外。
不过，《偷拐抢骗》里的笑点似乎比《低俗小说》亲民。看上去，似乎早早为这部电影穿上了秋裤有点浪费感情——但，如果你看到最后一个镜头，大约就会多少打消点这个看法。
是什么？自己看。
傲娇不打折之法式作
法国人的电影我看的也不算多。最近倒是刚看了一部，感觉真是挺有点“不毁三观誓不休”的劲头。我之前曾经在别的文章里介绍过这部电影——《她》。
这是所有的电影里，唯一一部以女性为主角的电影。想来有《第三性》作者波伏娃在先，法国的女性们从来不缺乏觉醒和崛起的雄心壮志。
这部电影的作，完完全全体现在那个“她”身上。于佩尔确实把这个角色演绎的入木三分。只是，这种“作”离我还是有点遥远。就像《低俗小说》里约翰屈佛塔一直心心念念着的法国人对“芝士汉堡”的称呼“Royale with Cheese”一样——Who cares?
好吧，虽然如此，我还是很喜欢看她带劲的说出那句经典对白：
羞耻感不足以让我们停止做事——更不能让我们停止做爱（旁白）
太极八卦图之港式作
香港电影对于我来说，颇有点像“最熟悉的陌生人”，似乎有千言万语，但又“欲辨忘言”。最近刚看了一部杜琪峰在2012年导的电影《夺命金》，挺有意思。
虽然可以略微从这电影里看出点向盖里奇的英式作致敬的味道——也不奇怪，香港和英国的关系本来就微妙。不过，还是很喜欢杜琪峰别具中国味的不少安排：一个业绩很烂，一直不能上位的银行客户经理；一个一脑袋浆糊空有一腔愚忠的“黑社会”，这安排本身就比盖里奇的黑老大加钻石窃贼设置更符合中国人的胃口。
喜欢结尾时两个人在地铁站前擦肩而过的镜头。虽然也免不了要配上任贤齐一家在房价在一日内暴跌暴涨后面对内地客的开价错愕犹豫的表情，但仍有一种温暖的味道不疾不徐的偷出来。这是所有那些西式电影里很难找到的。
因此，我最喜欢。
最后，把《低俗小说》里那段对舞送给大家吧——不乐你找我。
