无戒日更挑战营115天

彼岸花，三百年散叶，三百年开花，叶落花生，彼此永不相见。

其实我一直都想弄清楚一个问题，就是为什么有的人的脑袋构造一直都跟别人不一样。而我第一个疑问对象毫无疑问的就是东野圭吾。

有人的总结是，脑子正常的人是绝对想不出如此不正常的桥段的，虽然说穿越，互换神马的都是浮云啊浮云，但是不会有人把这种情节放在普通生活的背景下，并让它持续下去吧。我以前看过一个非常搞笑的有点18H的漫画，就是一个男生和一个女生互换了身体，双方别扭的生活着。好吧，还有王小波的《变形记》，再通俗一点，有让新垣结衣一炮走红的《父女七日变》——可见这种互换的情节也不是什么新鲜玩意，甚至可以说是一种被翻来覆去炒的情结了。

但是论起诡异程度，《秘密》绝对是个中翘楚。东野圭吾现在给我整出什么情节我可能都面不改色心不跳了，要知道我在他的书里看过的东西比所有报纸和犯罪心理学教材加起来的还多——当然你可以反驳那根本就不是正统的侦探小说，但是一个人的脑子诡异到这种地步还是让人绝对叹为观止的——要知道，《变形记》是夫妻男女互换，这个也没啥对吧，最多就是高跟鞋什么的有点喜剧效果，《父女七日变》是父女交换了灵魂，笑点显然是在外形是女儿灵魂是爸爸的那个人去和女儿的初恋对象约会的情景，这个也没啥，人家是父女啊父女啊……

可是，一般人都是接受不了的吧，母女互换身体，特别是还有一个爸爸的存在……

一场车祸，使一个普通的男人在同一个晚上失去了两样东西——妻子的身体和女儿的灵魂。妻子从现实意义上来说，是死去了，然后她的灵魂占据了女儿的身体——这是父女俩，或者是一家三口的秘密——一个爸爸和一个失去母亲的女儿，或者是一个丈夫和一个失去女儿的妻子，妻子和女儿就成了彼岸花，不管如何，最多只能存活下一个。

我一直认为东野圭吾的书，拍成电视剧或者电影的话，是很难的，因为布局和结构，还有语言和文风，最重要的是那种诡异的气氛，是绝对绝对拍不出来的。目前我觉得最好的是日本版《白夜行》的电影，做旧的胶片，凄凉甚至是凄厉的配乐，摇曳如花的女子却用孤单绝望的语气说出最最孤单绝望的字眼，但是就算是这样，原著的结构也被完全改动了，因为按照原著的布局，是没有办法拍的，拍出来会很概念很杀票房。

但是《秘密》可以拍啊，除了内容奇怪，结构还算是正常的。但是当我看到主役是志田未来，配役是佐佐木藏之介的时候，我还是小小的喷了一下。不管怎么说，这俩也太不搭嘎了，无论是气质，相貌，感觉，都很难想象这俩能在一起做夫妻。

看了两个月，终于迎来了大结局，书中的结局是，男人最终失去的是妻子，不知道电视剧会做成什么样子。而我个人到现在的大致感觉是，志田未来的演技远远在我预想之上。我本来觉得她无论如何也担不住这样的设定，因为很分裂。让一个十几岁的女孩子演出30代已婚妇人的感觉，毕竟是太奇怪了，而且要对着一个对自己大N多，足以做自己父亲的男人（官方说俩人差25岁）演出那种老夫老妻的感觉，还是很难的。我不说小丫头对这个角色驾驭的有多好，但是至少在崩溃这个设定下，她还是演出来了，好吧，你可以说这是演员的本能，你也可以说志田未来有去演琼瑶剧的本钱，但是至少有些场景还是能感受到十几岁的身体下的三十岁的心态的。我个人最喜欢的一个场景，是在妻子的灵魂主动提出来要给自己买一块墓地以后，两人将死者的骨灰埋葬，对着成片的墓碑，妻子的灵魂说“从此以后，我要喊你爸爸了”，志田未来无论是语气，语速还是目光，都表现的非常出色，眼神很空，语气很沧桑，再加上她那个老气横秋的打扮，三十岁的感觉一下就出来了。我一直很讨厌志田未来，总觉得她有点做作，但是至少这个场景，我相信她没有做作，是真正的靠自己弄出来一种三十岁的很昭和的感觉。

如果说日本电视界有一个劳模，那一定是谷原章介，如果说有两个，那我绝对投票给佐佐木藏之介。话说这位先生40多岁的人了，主役的成绩实在是不怎么样，但是配起来倒是得心应手。这次他出演的丈夫，可以说是一个完完全全的无辜的可怜人——莫名其妙的失去的妻子的身体和女儿的灵魂，莫名其妙的在这种情况下做出了莫名其妙的的事情，从先前的震惊，到怀疑，到镇静，到相互打掩护，到纠结，到崩溃，到最后的互相折磨，再到最后最后的分别，这一系列的过程他表现的还是很好的，特别是不让女儿——也就是自己的妻子和其他的男生接触，到先前的相互试探，到窃听再到跟踪，到双方大吵一架彻底摊牌，佐佐木的脸一直都是扭曲的，没有正过，还是那句话，日本的男演员最近流行减肥么？一个个跟骷髅似的，看着吓死人了，扭曲起来更是如此……

彼岸花，据说花语是永远的等待，不知道这个被迫卷入灵异事件的男人，他在等待的到底是谁？是妻子还是女儿？是青春还是永恒？我的话，还是愿意相信他等得是自己的妻子，不管她的灵魂落在何处，也不管她是否已经没有了肉体，他等待的，是那种只有妻子能带给他的那种从青春到永恒的感觉……

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