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相声是中国民间说唱曲艺，以说学逗唱四门功课为主。

当然，现在新加了另一种形式——“贱”。

中国相声有三大发源地，北京天桥、天津劝业街和南京的夫子庙。其中，最为知名的要数北京天桥。

北京天桥最早是文人的聚会之地，俗人的踏青场所。

后来，随着游人的增加，天桥及附近地区逐渐出现了为游人服务的茶肆、酒楼、饭馆等饮食摊点。

到了晚清时期，天桥一带便逐渐演变成五行八作三教九流聚集之地，普通百姓的游乐场，北京最大的集市，因此也出现了为游人助兴的打拳、卖艺、说书、唱曲等娱乐形式。

相声这种不需要什么道具的简单逗笑表演在这股卖艺潮流中流行起来，和评书、唱曲等除了户外也扩充了茶楼市场。

但是这并不代表带着一张嘴就能说相声，相反它对艺人的要求还颇高。

首先普通话得顺溜，否则别人听不懂你在说啥那一切功夫都是白搭；其次，嘴皮子要利索，太平歌词、曲艺小调都要手到擒来，不然表演次数一多后边就开始抓瞎没有新的东西拿给观众，结果必然是被观众抛弃；最后，有一个好捧哏的（单口相声除外），自己的临场应变能力也要过硬，不能干瘪地照着本子往下念，不知晓抑扬顿挫、互动调侃，毕竟毫无生气的表演终究走不了多远。

相声发展至今也有一百多年的历史，中间出现了不少大家，如侯宝林、刘宝瑞、马三立、张文顺、马季等。

离我们生活比较近的当属马季、姜昆、冯巩、牛群他们，他们都有一个共同的称呼“主旋律相声”，他们的曲艺表演大多以歌颂新生活、赞扬大祖国为基调。

冥冥之中也注定了他们的相声表演很难受到年轻人的喜欢，就如同尴尬的春晚一样，名气很大受众老龄化。

他们这一批人相对来说比侯宝林老先生他们幸运，有了电视这一载体让更多民众认识到了相声。同样，电视也制约了他们更进一步，由于时长和播放规定的限制，他们必须按照事先拟定好的样子说下去，要是有了多余的闲谈便会影响整个电视节目的正常播放。

而且，“主旋律相声”不容易在年轻人中间流行起来很重要的一个因素就是他们总是长篇大论说了半天，直到快结束时才抖出一个包袱，至于能不能响得看听的人前面有没有睡着。这完全不符合如今“短快新”的年轻人文化理念。

90年代初，中国相声圈一片祥和之气，大家有饭一起吃、有钱一起赚，好比北京说相声的去山东演出，在演出前一晚上山东圈子内所有人都会提前开会商讨接待和安排问题。

纵然大家所处的流派不同但是最终目的都是一样的，让相声变得更好。

这股子热闹劲儿还么过几年，相声圈子内的党派纷争就愈发的明显，明争暗斗蓄着力地挤垮对方。

最后的结局肯定不是大团圆，没有土崩瓦解、灰飞烟灭已经算是祖师爷保佑了。

这个阶段就不得不提德云社了，起先的德云社还叫“北京相声大会”是由张文顺、郭德纲、李菁于1995年创建。

德云社的存在是相声最为动乱的时期，也是最好的时代，因为乱世出英雄，只要你有能力有簇拥者就可以成就一方霸业。

那时候的德云社到处招揽人才，广纳四方的相声团体让这个行业的从业者还能像从前一样，和气生财。

孙越，这个养了十年大象的著名捧哏饲养员进入了郭德纲的“法眼”。

郭德纲曾几次邀请其加入德云社但都被他拒绝，最后，实在是没有办法再次回绝就向郭德纲提了一个要求：

“我去可以但是我这帮子兄弟怎么办？”

郭德纲想了一想便答应了这个请求，事实证明，孙越团体的到来的确促进了德云社的二次大火。

后来在一档采访中，孙越说到：“其实当时加入德云社还有一个原因就是觉得自己有靠山了，没有人能欺负他们这帮哥们儿了。”

可想而知，那时的圈子有多么的混。

孙越是捧哏名家李文华先生的外孙，按辈分跟郭德纲、于谦这一辈论师兄弟都会受到欺负，其他人更不用说了。

不敢说开山立派但是郭德纲绝对算相声艺术承前启后并使相声更加红火的引路人。

那时的他初到北京受尽侮辱和指责，因为圈子里的大多数人都忙着去影视界淘金谁还有工夫干费力不挣钱的嘴皮子活儿。

尽管郭德纲清醒地意识到相声艺术要发展必须回归剧场也挖掘整理了600多段频于失传的曲艺节目但是他一个毫无背景的小鬼胡乱叫嚣、破坏规则是没有会理会的而且还会招来很多不必要的麻烦。

之后的事可能很多人都没有想到，这个长着一张过于成熟的脸的小黑胖子竟然在2005年实现了相声的二次复兴，大众又开始重新追角儿。

其中的苦难只有郭德纲他们才能体会的到，以至于现在的郭德纲谈起那个灰色时期都会感慨良多。

介绍完了时间地点和人物，接下来就是主角登场了。

如今的他早已家喻户晓，再也不是那个专攻扫地业务的爱哭鬼。

14岁的岳云鹏就已经因为家庭拮据辍学跟随姐姐来到北京打工，他当过保安、学过电焊、刷过厕所，最后在海碗居与孔云龙稳定了下来，两人一起当服务员。

期间的他过得也不是很快乐，毕竟都是平头老百姓还在北京受别人白眼、叫骂是很正常的事。

有一件事岳云鹏在采访中不断地提及，因错算两瓶啤酒的价格，被一位客人辱骂了3小时，之后他被当众开除。

在节目中，他直言，始终放不下那段往事，到现在还是恨那个顾客一直没有原谅他。

或许是他这种隐忍肯吃苦的性格最终拯救了他。

老去他们饭馆吃饭赵铁群先生看他和孔云龙比较勤快，为人也热情就想把他俩介绍给郭德纲让他们拜他为师，学习相声。

当时的岳云鹏没有夸张就是一脸懵逼的状态，觉得这是天方夜谭，自己一个农村打工的，斗大的字不识几个怎么可能成为一名相声演员便婉拒了其的好意。

可能是他俩该吃相声这碗饭，没几天赵先生又来了第二次提起这件事，下了班岳云鹏跑到公用电话给母亲打了个电话。

说我想去学个技术，不想做服务员了，这两年就不往家寄钱了，两年后如果学不出来我再回去种地。

父母同意了，让他放心大胆的去。

接下来的日子里，他和孔云龙一边上班一边跑去德云社所在的剧场听相声，风雨无阻，没有落过一天。

那时候的郭德纲过得也不如意，小剧场里听相声的人经常就几个人，就这几个人还得把岳云鹏和孔云龙加上。

直到他俩工作的饭馆换了新的地址距离德云社有点远，一天不好跑两个来回，思来想去他们最终辞掉了服务员的工作一门心思跟着郭德纲。

在德云社岳云鹏没有工资，郭德纲管吃管住，每周50元的零花钱，他也哪都不去就是待在德云社练习相声，听其他人演出。

对于相声，岳云鹏没有天赋，他自己也承认他属于极笨的那一类人。

普通话说不利索，内向怯场不太敢跟人说话，好在他懂得踏踏实实做事，老老实实做人。

上不了场的那几年他搬桌子扫地什么活儿都干，为了练好普通话，大冬天站室外拿着《法制晚报》大声朗读。

跟他同一年的孔云龙已经开始登台表演了，他还在擦桌子扫地又不敢跟郭德纲说让自己尝试一下。

台下，师兄弟都认为他不够机灵，没有眼力见儿，岳云鹏和他们打招呼他们都不带搭理。

事实上，尽管有了一生奋斗的目标他依然不顺心。

台上，2006年，他和高峰、栾云平上台表演群口相声，因为没经验被观众哄下台。此后相当长的一段时间里，他失去了任何表演机会，只能回归扫地抹桌子。

在德云社里不止有一个人曾告知郭德纲让岳云鹏走人，留着他没有多大用处。最终，师娘王慧当众对他表示“你放心，宁可留着你扫地，也不会把他轰走。”

郭德纲也在德云社内部会议上对大家说，“小岳我不会赶他走，哪怕留着他扫地也行”，才平息了开除风波。

这次风波之后，岳云鹏也开始不断摸索自己的表演风格与控场能力，毕竟，自己没有退路。

2010年是德云社最为艰难的一年，打架事件闹得满城风雨，与北京卫视决裂也是人尽皆知。

德云社“云”字辈的中坚力量曹云金、何云伟等人相继退出，用一句话来概括就是，这时候德云社的骨干是死走逃亡散。舆论一面倒的批评郭德纲。

就像开头说的那样，这是最坏的时代也是最好的时代。随着优秀员工的相继离开，岳云鹏也有出头之日。

郭德纲把他叫到自己家里对他说“你知道咱们德云社谁最红吗？”，岳云鹏张三李四王五说了一大堆。郭德纲又问他“你知道他们怎么红的吗？一是他们自身有实力，二是咱们公司运作，小岳，我现在要捧红你。”

这时的岳云鹏还更当初在饭馆的状态一样，不敢相信，回去考虑了好几天才对师傅说“我愿意接受这个挑战。”

郭德纲执意要捧岳云鹏有证明自己之意，也有意气用事的执拗，他要做给那些走的人看，自己就算离了他们照样活得有滋有润。

他开始频繁地带岳云鹏在各大节目中露脸，只要有郭德纲出现的地方必然会有岳云鹏的身影，哪怕当个不说话的正面背景板。

渐渐地岳云鹏登台不再尴尬，认识他的人也越来越多，人气日益高涨，也开了自己的专场，场场爆满。

他也没有辜负郭德纲的有意栽培，在“说学逗唱”之外开辟了专属于自己的表演风格——“贱”。

他的捧哏搭档也从史爱东变成了孙越，孙越可谓是仅次于“相声皇后”于谦的德云社第二号捧哏人物。

回想起来，郭德纲从来没有这么卖力地去捧一个人，就连自己的儿子郭麒麟他都没有这样带过。

所以，每每提及师傅岳云鹏都是一片感激之情，视他为父亲一般。

2015年，他和孙越一同登台春晚表演相声《我忍不了》，同年参演《煎饼侠》电影推广曲《五环之歌》火遍大江南北，也成为他每次表演观众必须要求他唱的曲目，硬生生的把相声演员活成了娱乐明星，这也算新时代相声发展的另一条途径。

2016年的他更进一步，夺得《欢乐喜剧人第二季》的总冠军，担任诸多综艺节目的嘉宾，参演《从你全世界路过》、《大闹天竺》等大片。

岳云鹏的相声对于传统相声是有颠覆意义的，其他的人相声用听就可以了但是他不一样他的相声必须要听看一体才能看的过瘾，有时候看比听都有趣儿。

他的表情包在90后00后以及网络上大肆流行就是很好的证明，很多人都是先从表情包和《五环之歌》知道了岳云鹏才开始听他的相声。

不管何种方式，如今的他红到发紫。

红了他也经历过膨胀，在郭德纲把他的演出次序安排在高峰后面时他忿忿不平，回家和妻子抱怨自己都那么火了，还要排在高峰后面出场。

郑敏随即给了他一耳光，委屈的岳云鹏向郭德纲诉说，郭德纲听后说他妻子做得好，岳云鹏不解。

郭德纲对他解释到：

“高峰是德云社总教习，是往艺术家那个方向去的，他的功底扎实，活儿稳，而你过于心浮气躁，有时候难以把控局面。最主要的是自己火了后要做到眼里有人，不区别对待，否则早晚都会被观众嫌弃。因为你把自己放在了一个过高的位置，如果有一天你下来了，你的心态又会是怎样，不要去理会那些是是非非，安下心来打磨自己，不断地充实自己，哪怕有一天你不红了，最起码祖师爷赏你的这碗饭你吃的踏实，切记放平心态，摆正态度。”

在郭德纲的言传身教下，岳云鹏在为人处世方面比以前有了十足的进步，这么多年过去了也没有听过一点他与德云社谁谁闹矛盾，他红了之后要出走之类的绯闻。

岳云鹏能够走到今天这个位置除了郭德纲之外该感谢的还有很多。

首先是他自己，感谢自己在年轻时遇到了郭德纲，自己有时间去熬十年，甚至更长。要是他二十郎当或而立之年，恐怕早就经不起岁月的侵蚀了。

其次是自己的长相，不帅、丑却很找人喜欢，观众对他很有眼缘，他做的一些表情能够很快地戳中大家的笑点。

紧接着是这个时代，进入2000年后互联网技术飞速发展，人们的生活习性随着网络的普及发生着翻天覆地的改变。移动互联网的出现使得人们的使用场景、社交方式与以前有着天壤之别，同样，信息的传递和交互场景也开始想移动端转移。移动端追求的是“短快新”的信息，而岳云鹏的歌曲、表情包、搞笑片段通过移动互联网这个介质在网络上飞速传播成为人们茶余饭后热议和观看的热点。

最后便是90后00后人群与次元文化的盛行，岳云鹏的表演风格要是放在十年前肯定不招人待见的，主流相声得把他批斗死。传统相声讲究的有板有眼他全都没有，只剩下耍宝卖萌。

可是，随着“囧”、“萌”等文化在年轻人中盛行以及90后逐渐成为消费大户，90后00后对新鲜事物的接受度又比较高，况且90后普遍受不了那种字正腔圆，一味地歌功颂德模式。传统的表演模式已经无法获得年轻人的认可，岳云鹏这种“贱萌”风格完全符合现在年轻人对于文化的需求，搞笑有料，尺度得体。

岳云鹏的故事告诉我们，紧跟时代才能所向披靡，当然，也有瞎猫碰着死耗子的时候。比如风口来了猪也能飞上天和太阳肩并肩。

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