【九洲诗词】
曾经一直为对偶和对仗的区别搞不清楚而耿耿于怀，压根说不出个所以然来，只是一切跟着感觉走。
今天复读王力老师的《诗词格律概要》的这部分讲解时，关注到他对对仗的解释如下：对仗，指的是出句和对句的词义成为对偶。
那么，这岂不是说：词义对偶的就一定是对仗吗？或者，难道对偶里的出句和对句在词义上可以不用相对称吗？
我又开始陷入了小小的困惑之中。
于是，赶紧仔细学习了一遍。因为，我复读的目的就是来深入理解和解决初读时的蜻蜓点水的。
正所谓会者不难、难者不会，今天深深地感觉到经过这段时间的诗词练习，自己的悟性有了很大的提高，我一下子就恍然大悟了。
其实区别如下啊：
1. 如果在出句和对句的同一结构位置上重复使用同一词语的话，是对偶，不是对仗。如：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。此句中重复使用了天下、之、而等词语，所以是对偶。
2. 对仗不仅强调词义相对或相近，对于平仄的要求也严格很多，即：需要平仄相对。因此，对仗多用于律诗或对联，因为律诗和对联的上下句必须平仄相对。
而对偶的上下句则不一定如此。
3. 如果对偶在上下两句上做到了：字数相等，词性相同，平仄相对，结构一致，又没有重复用词，那么这种严格的对偶就等同于对仗了。
由此，对仗一定是对偶，而对偶未必是对仗。
例解如下：
树色随关迥 仄仄平平仄
河声入塞遥 平平仄仄平
这是对仗，因为上下句不仅字数相同、词性一致，而且平仄相对,也没有重复使用词汇。
同理类推，下面两句则是对偶：
抽刀断水水更流，
举杯销愁愁更愁。
山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
诗词中的律诗是要对仗的。但是，一般是在中间的第二、三联(颔联和颈联)用对仗，有时可多到三联(再加上第一联：首联)都用对仗，或少到只一联(颈联)使用对仗。尾联一般情况下不用对仗。
绝句，则可以不用对仗。
词谱里的对仗因词牌要求而异，有少数词谱习惯上要使用对仗；有些比较随便，可对可不对；而大多词谱，则没有对仗要求。
习惯使用对仗的词谱仅举几例如下：
《西江月》前后阕第12句，
《浣溪沙》第45句，
《沁园春》前阙第89句、后阕第78句，
《诉衷情》后阕第12句，而后阕末两句可对可不对，
《念奴娇》前阙第56句，
《鹧鸪天》前阙第34句，
《风入松》前后阕末两句可对可不对，
《清平乐》后阕第12句可对可不对，等等。
虽然律诗的对仗比较严格，上下句的平仄是对立的，但是词谱里的对仗又多了一个选择，即上下联平仄可以完全相同，或者未必绝对相对，如可以：平仄对仄仄，平仄对平平，或平平对平仄。
以下是我在诗词群里部分提交作业中创作的有对仗句的词牌，今天重新翻出仔细检查，虽发现有不尽如人意之处，仍然保持原貌记录于此，留作mark，感恩感谢!
《鹧鸪天 • 花*逝》
读尽诗书卷卷沉，
别情移恋百花林。
海棠锦被断肠草，
水客蓝鸢笑靥金。
琼芳媚，玉枝荫。
飞红吐萼染青衿。
屐痕岁月春流水，
隔岸谁曾魂魄寻？
《风入松1 • 情思》
一宵残雨卷风来，春意徘徊。分明山黛裁君意，青袅袅、万木萌思。临水柳烟细缀，凭窗鸟雀低回。
当年恩爱两不疑。薄饭寒齑。情及深处情难续，心波澜、几度凄凄。想那莲花并蒂，怎成劳燕分飞？
《风入松2 • 尘光倾尽》
缘阶薜荔月依墙。诗意西阳。落花流水芳菲沁，水涟漪、红逝无香。春去秋来相似，朝迎暮往同行。
尘光倾尽惹凄凉。 望断心肠。桑田沧海几多事，回眸处、恩怨相忘。曾是画桥春苑，今然寂月空堂。
《西江月•倒春寒》
梦里一怀香暖，醒时几度风残。轻衫不耐闭春寒。密雨斜侵帘幔。
独自凭窗远眺，谁人借笛清弹。声声入耳化缠绵。春色姗姗羞见。
《西江月•莫学宝玉》
年少韶华抛掷，老来人景凄凉。可怜生就好皮囊，岁月蹉跎无望。
祖逖闻鸡起舞，匡衡凿壁偕光。寄言青春好儿郎，惟有破浪远飏。
两幅对联：
浮光掠影红炉醉
平平仄仄平平仄
弄笔描花薄媚生
仄仄平平仄仄平
浮光掠影红炉醉
平平仄仄平平仄
倚榭思卿暮雪归
仄仄平平仄仄平
附：蕙若老师就对仗和对偶做出的通俗易懂的讲解和图示：
简单而言，对仗多用于律诗或对联，它的上下句必须平仄相对；对偶的上下句则不一定平仄相对，所以词牌里面对仗对偶都有。对仗较严，对偶稍宽。
也可以这样说:所有的对仗都符合对偶的情形；但对偶不一定符合对仗的情形。
