文/门外的奶牛猫
1.
因为被《猫在巴黎》里面绚烂沉郁厚重饱满的大开大阖的色块迷惑，所以找到同个导演的几年后的这部延续了同样风格的制作。
也许是初次相遇的时候每一点点意料之外的惊喜都会铭记于心，第二次相逢的时候总会更加理智和疏离的挑出种种毛病。
2.
其实《幽灵男孩》的故事比《猫在巴黎》在底蕴上更加灵动和充满欣喜。
病重的小男孩和一个郁郁不得志摔断了腿的警察（又是！）住在同一个医院里。小男孩总是对故事中的警察英雄充满崇拜，一天到晚的缠着问东问西。警察烦得要命：上司不赏识，女友不明确，他一心追捕的有着一张破碎的脸的黑帮老大还逍遥法外洋洋得意。
但是小男孩突然的在濒死的瞬间获得了奇异的超能力——他的灵魂可以从身体里暂时剥离出来，飞天入地到任何他想去的地方而不被人看见。
比如他一路跟随着警察的记者女友，和她一起追查黑帮的下落，然后虚张声势的帮她从黑帮脱困。
随着与黑帮的纠缠越来越深，最后记者女友被困到了一艘行将爆炸的船上，在小男孩灵魂的守护相助下，终于粉碎了黑帮的阴谋，抓到了黑帮老大。
3.
看过《人鬼情未了》《鬼马小精灵》，甚至还有同样题材的日漫《我们还是不知道那朵花的名字》知道这类电影可以讲述的如何的深情和煽情。
但是这次的确颇为艰难。
首先从主人公设定上比较《猫在巴黎》就略显不讨喜。
警察男主的性格比较生硬，没有看到太多的闪光点，相比《猫在巴黎》中带着别人家的猫偷盗然后还顺手搭救小女孩的小偷，我要是女主肯定也是最后选择和小偷在一起。
再打个不太确切的比方：在典型港片里，无论警察刘青云无论多么英明神武胆识过人，观众还是一心希望刘德华扮演的，痞坏无赖幽默机智的大盗能赢。
就算是警察，也需得是成龙那样的又能打又能放下身段的衰运缠身的小人物，或者长相平平无奇的古天乐警察才能够得到观众欢心——嗯，是的，这一届的观众是越来越难带了。
而本片中的警察每天坐在轮椅里，通过和小男孩的灵魂对话来遥控女友，就不能不怪观众疏离。
其次，是动画的层次和细节。
看过了浓墨重彩的花旦，再来看素服银钗的青衣的确有一个审美的转换，但是好的美的抵达人心的东西，无论何时何地总会吸引人。
放弃了《猫在巴黎》中深蓝色丝绒般的夜幕和种种精致的小聪明，放弃了坐在秋千上的小女孩脸上被树叶投下的光驳的阴影，本片唯二展现幽默的地方是让警察拿着自己的手机，试图给上司打匿名电话而被揭穿; 还有记者女友在快爆炸的游船上，解除黑帮锁定后不马上逃离，而是幻想自己正成功登上头条接受采访，完全不顾一直守护身边的小男孩的灵魂游荡久了，会永远的回不去身体......
不知道是不是觉得讲一个正义的故事就一定要板着脸，不知道作者知不知道这样最容易失去观众的心。
4.
影片我最喜欢的地方是小男孩和妹妹互相讲故事的片段：惊险万分众敌围城的情境中，超级英雄眼看就身陷囹圄——这时镜头突然拉远，妹妹用小小手指头轻轻摆弄一下，巴掌大的超级英雄立马就化险为夷。
可惜这样让观众忽然欢欣雀跃的片刻实在不多。
不知道何时才能再看到那样不计较的，幼稚的线条中透着不伤人的狡猾的，自由而挥洒的动画，然而此时此幕确实难以为情。
奶牛猫（原创）
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