著名配音表演艺术家李立宏老师，《舌尖上的中国》系列纪录片的配音，今天发了一条微博，是他接受采访时生发出的一些关于语言创作表演的感悟。
语言创作、表演要靠实践来检验、提高，而实践则要花时间。我和广大配音爱好者一样，对像李立宏老师这样的大师心怀崇敬，我明白，他的感悟都是在时间的河流中摸索出来的，对我这样后辈有很大的帮助和借鉴意义。
我想在今天的文章中按照李立宏老师博文的顺序，写一写我自己浅显的理解。加粗字体是李老师的微博内容，下面是我的个人体会。
一、不得不承认，我现在的声音确实没有年轻时候那么「善变」了，但好处就是会让我更专注于角色的性格及特点上，各有利弊。
声音变化，还是属于外在吧。人物的性格和特点，这种内在的东西，是现在大家都越来越重视的。就像电影、电视里，坏人角色都是样子猥琐，说话声音低沉、凶狠。现在呢，演反派的演员都越来越帅，声音好听，满足众多「颜控」、「声控」。不知道的一看，都喜欢反派去了。同时，反派的内心世界，就需要演员更深的挖掘和摸索，呈现出来。
二、早些时候配译制片，觉得外国人说话就是那个样子，习惯性给角色带上所谓「译制片味儿」。有段时间圈里都不喜找译制片配音员，大抵是因为怕角色张嘴就是「哦，我说老伙计，你这白菜多少钱一斤呢？嗯？」哈哈。再后来，就不太会纠结于这是外国片还是国产片，这是哪位伯爵还是哪位大爷在讲话了，更多关注的就是角色间的区别了。
和上条类似，还是要先把角色作为一个「人」来看待，一个让观众感觉是身边的人的人，符合我们生活中的某些规则。
三、从某种程度上来说，跟你说声音语言艺术（配音解说朗诵等等）没有技巧，只要走心就好的老师，一定是对自己比较自信的老师，因为真达到这一步想必是经历了一个漫长且艰辛的过程。
在教学过程中我也会遇到这样的烦恼：如果一上来就跟学生们说技巧性的东西，会怕他们被局限在这个框框里，成为发声的机器。但若只是走心，久而久之，语言表现的能力也可能会钝化，我们会被自己的主观所蒙蔽。
所以，技巧之于语言来说，只有长时间的历练和实践，它才会成为你不可分割的一部分，是「长在身体里」的一种能力，当你需要的时候就会自然的「流露」出来。
有没有发现，有些行业的人，业务水平达到一定娴熟的程度后，会感觉好像「他天生就会做这件事一样」？武侠小说里也有「无招胜有招」的说法。有一阵子，我周围的同学都以「播音时和平时说话的声音一样」来作为评判一个播音员的好坏的标准。
我认为，技巧一定要学。一开始不理解，可以先记下来。将来有一天在实践当中可能会顿悟：「原来老师说的是这个意思！」 古时候，小孩上私塾，不也是背古诗古文吗？ 孩子那么小，先生解释了文意恐怕孩子也不明白。可是，孩子背会了，随着他慢慢长大，有一天他遇到一个事儿，或是看到一篇文章，可能就触动了记忆中、当年背过的某句诗，让他一下子明白了先生当年的解释。
关于「走心」，我个人是比较看重的。但我认为应该先学技巧，然后再「走心」。我同意李老师说的，单是走心，语言表现能力会钝化。
四、对我的创作和表达有影响力的人有很多，比如李宗盛。偶然听到他的《理性与感性作品音乐会》。
他对创作和作品，不愧为独具匠心。
他的歌在不同场合会有不同的表达味道，每次听都是新鲜的。这也让我对声音语言创作有了新的认识，以致我在一些现场演诵和表达的时候会根据主题、意境、场合等等的不同，以期也对同一个作品诠释出不同的味道。
李宗盛我也爱听。不同场合、演绎作品不同的味道，我还没机会碰到过。
五、以有声语言作为主要工具的人要对声音保持一定的敏感度，这也是个积累的过程，要善于观察生活中的点滴和细节，关注那些有「灵性」的声音，所谓有灵性的声音，就是你有感觉的声音。
陆建艺老师学乌鸦叫特别像，当他学乌鸦叫的时候，我都会觉得满天都是乌鸦。我想他一定是仔细观察和研究过乌鸦的叫声的。
我个人的小建议：多观察身边的亲人、朋友的说话方式，声音大小、口头禅、说话时的手势、面部表情。当你播小说，碰到人物众多的情况，那么平时的那些观察结果就有了用武之地。可以让你演绎的人物各有特色，不重样儿，还让听众感觉生活化，「嗯，听着是这么回事儿...」
六、有时候我们可能忽视了或者缺少调动受众感知的步骤。《舌尖》为什么火？其实是一个综合的成果展现。从视觉、听觉各方面，刺激屏幕前观众的嗅觉、感觉，这种「积极」的反映使得情绪变成情感。但在调动别人之前，自己得先得到这种感知觉。
想象力。我猜，李立宏老师配《舌尖》前，顶多是能看到样片，至于那片子里的美味，肯定是来不及去一一品尝后再回来配音的。怎么办？只能靠想像。
我记得，《天天向上》节目曾邀请李立宏老师做过一期。李老师说，他配《舌尖》的时候，是想像在那些美食旁站在一个小人儿 —— 一个小胖子，馋的哈喇子都快掉下来了，不停地说着「真好吃啊，真好吃啊...」
可能有些美食你从没吃过，甚至是第一次听说。但可以借鉴自己以前的相似体验，来辅助你想像。我个人觉得，除了这些，最重要的一点就是 —— 配音员要「深深喜欢」这些美食，打心眼儿里认为这些美食「特别特别好吃」。
七、专注和转移是辩证的关系。让喉头不紧张、或让自己不紧张最有效的方式就是转移注意力。专注很必要，转移也很必要。当你不再纠结于怎样发声、怎样吐字......你说话就是自然的。
小心邯郸学步。
和上一条类似，你把注意力集中在「想像自己品尝那些美食」上，闻起来是什么味儿，用筷子夹起来手上是什么感觉，吃到嘴里口感是怎样的。
如果是配「对话」，那么应该注意双发「话里有话」。现在的小说、电影对白，多是有「潜台词」的 —— 话里说的是A，其实意思是B。把说话人的情绪，说这话的目的是什么搞清楚，然后再把自己代入到说话人的身份中去。光是注意这些，就够忙了，也就没时间注意怎么发声、找声音位置了。
八、我不是一个善于跟人交流的人，但我是一个乐意听人说话的人。
从您的面相上看，您是一位特和蔼亲切的长者。
九、在专业学习和实践上，我是一个很幸运的人，得到了很多有意或无意的帮助，一切都很顺利。（为什么你就是那个幸运儿呢？）我想，一个重要的理由就是我喜欢、真正的喜欢、心甘情愿做这件事情吧。
做得好，有会有兴趣；有了兴趣，反过来又会促使你更加专注，把事情做得更好。
还有，认真对待要做的事情。让别人感受到你敬业、严谨的态度。
