一部名为《不被爱也没关系》的剧情片以109分钟的细腻叙事，撕开了当代青年在家庭、性别与社会压迫下的生存困境。这部由井樫彩执导，南沙良、马场富美加主演的影片，自7月4日上映后便引发关于“情感暴力”与“自我救赎”的广泛讨论，其豆瓣评分稳定在7.3分，成为日本社会派青春片的又一力作。
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影片以大学生宫田阳彩（南沙良饰）的视角展开。她每日在课堂、便利店打工与母亲的“情感勒索”间挣扎：母亲以“为你好”为由，要求她定期汇款、承担全部家务，甚至干涉其社交自由。这种“温柔暴力”让阳彩长期处于窒息状态，直至在打工时偶遇同班同学江永雅（马场富美加饰）。
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江永雅的过去更为惨烈：她曾被母亲强迫从事风俗业，高中辍学后靠兼职维生，手臂上自残的疤痕成为她对抗世界的无声宣言。两人的相遇并非偶然——阳彩在便利店发现江永雅偷拿过期便当，却选择沉默；江永雅则目睹阳彩被母亲电话辱骂后崩溃。这种“互相目睹创伤”的默契，让她们从同学发展为彼此唯一的救赎者。
导演井樫彩通过大量特写镜头捕捉细节：阳彩擦拭便利店货架时，手指因长期做家务而变形；江永雅在深夜公园抽烟，烟雾缭绕中眼神空洞。这些视觉符号将“被爱”的虚假温暖与“不被爱”的真实疼痛形成强烈对比。
影片的批判性在于，它未将悲剧简单归咎于个体，而是揭露了结构性压迫的链条。宫田母亲代表的“传统女性困境”：丈夫失踪后，她将生存焦虑转化为对女儿的控制，通过“爱”的名义转移责任；江永雅母亲则是“底层女性堕落”的典型——因贫困将女儿视为商品，这种代际传递的暴力让观众不寒而栗。
性别议题在影片中呈现为多维度压迫：阳彩的男性同学堀口顺平（基俊介饰）表面关心她，实则暗中传播她的家庭隐私；江永雅在风俗业遭遇的性剥削，与阳彩在家庭中遭遇的情感剥削形成互文。影片通过一场关键戏码点破主题：当阳彩鼓起勇气反抗母亲时，母亲却哭诉“我也是这么被养大的”，这种“暴力循环”的揭示，让观众意识到改变需要几代人的觉醒。
影片的视听语言充满日式文艺片的标志性风格。摄影指导采用低饱和度色调，将东京的都市景观渲染得如隔雾看花：阳彩的出租屋永远阴暗潮湿，墙壁发霉；江永雅常去的河边公园，枯枝在风中摇晃如骸骨。这种“潮湿美学”象征着主角们被压抑的青春。
但不可否认的是，该片标志着日本青春片从“纯爱幻想”向“社会批判”的转型。与岩井俊二《情书》的浪漫主义或中岛哲也《被嫌弃的松子的一生》的悲剧夸张不同，井樫彩选择了一种“冷静的残酷”：不渲染苦难，不提供解决方案，只是如实呈现两个女孩在黑暗中互相取暖的瞬间。这种“去英雄化”的叙事，反而让观众更深刻地感受到个体在系统性压迫下的无力与坚韧。
正经历着少子化、经济停滞与性别意识觉醒的多重冲击。《不被爱也没关系》以两个女孩的故事为棱镜，折射出一个时代的困惑与希望。它告诉我们：爱可以是枷锁，也可以是翅膀；而真正的救赎，始于承认“不被爱也没关系”的勇气。
