《水车馆事件》是绫辻行人馆系列第二作，相比首作《十角馆事件》，我认为要好一些。这部作品出场人物并不多，分为两条时间线——过去和现在。这种交互场景的叙事确实很考验作者的思维能力。读者都知道，故事如果只有一条主线，基本上不会晕，但两条主线交叉进行叙事，就有些混乱了。估计作者在创作时是各自完成两条主线后，再把它们穿插一起，否则自己都会蒙圈。
首先说说绫辻行人的文笔。许多读者都说作者的文笔很好，其实我觉得很一般，只是在气氛渲染方面做的还不错，甚至有读者认为他比东野圭吾的文笔还要好，这怎么可能。东野圭吾的文笔是真的好，否则平淡如水的案件怎么能让我体验下去呢。
再说说故事。其实，当那个带着面具，戴着手套，用哑嗓说话，还坐着轮椅的馆主一出场，见多识广的读者基本上就猜到核心诡计了。所以，这到底是作者没有想到这一点还是为了把这个人物很好的表现出来而为之？也许是19世纪80年代的作品，这样的诡计在当时的读者来看或许会被震撼到吧。当读者体验过50部推理小说基本上就能直接猜中这个诡计。明眼人一看这个馆主就不是真正的馆主呀。感觉绫辻行人老师有些自作聪明了。不过即便如此，读者还是想知道，侦探是怎样揭开馆主身份的。
再说说侦探。岛田洁，这个名字是绫辻行人为致敬自己的老师岛田庄司和他笔下的御手洗洁而拼凑成的。取老师的名字和角色的名字，可见，绫辻行人是多么崇拜自己的老师岛田庄司。还有他为馆主身边的管家起名为仓本庄司，也是别有用心呀。
岛田洁有一个喜欢的动作，就是喜欢折纸。一个大男人折纸的画面想想就很可爱。侦探要想让读者一下子记住，就必须有明显的特点。奎因在分析案件时喜欢擦眼镜，波洛喜欢一切规整的事物，菲尔博士总喜欢掉书袋，亨利•梅利维尔爵士喜欢爆粗口，等等。
再说说诡计。前面提到这个假扮馆主的诡计很明显。这次出现了密室，一个人在上锁的房间，同时，楼下有两个人，房间密室组合视线密室，这是卡尔最喜欢也最擅长的密室谜题。绫辻行人给出的解答可以说是犯规也可以说是不犯规，犯规是因为用了密道，不犯规是因为水车馆是中村青司设计的，除此，他还设计了九座馆，馆的最大特点也是共同点就是都有密道。所以，密道出现似乎变得顺理成章。（中村青司设计的九座馆构成了绫辻行人整个馆系列的九部作品，其实，还有第十部，也是最后一部，应该是《麻将馆事件》，不过这部作品让读者已经苦等14年了，绫辻行人说要完成十部馆系列，所以还是有希望的）虽然是密道，不过密道在壁炉里的设计还是难以想到。如果说，卡尔是专门研究密室的大师，那绫辻行人就是专门研究密道的大师。密室里出现密道这本身就是令读者大跌眼镜的事情，但如果你能把密道也能玩儿出新花样，或许会让读者眼前一亮，有一种新鲜感。正如那些只展现纯手法的魔术师一样，把简单玩儿到极致便是高级。
馆系列有九部，我并非绫辻行人粉丝，所以只是拣那些风评不错的来体验。《十角馆事件》《钟表馆事件》《迷宫馆事件》《水车馆事件》均以体验，还有可能体验《黑猫馆事件》和最长的《暗黑馆事件》。至于差评如潮的《惊吓馆事件》和《奇面馆事件》就完全没有体验的必要了。本来是没想体验馆系列的，但也不知不觉竟然体验了四部，将近一半了。
好了，《水车馆事件》就评到这里吧。
