昨天打扫时随手放了《瘦身男女》做背景音，现在看这部感觉片子好紧凑好短。那时候的郑秀文大概不会再美了，那么那么瘦，瘦到即使粘着厚重的脂肪道具，大家也心知肚明，她是个娇俏可人的女胖子。她为了一段10年之约一心赴死，然后被一个忠贞可爱的男胖子捡回家，供她减肥圈养她。几个蒙太奇片段后她卸掉了道具，在人群中穿戴简单的风衣和布袋，芸芸众生中独有她美得像一幅后现代艺术，看着爱她的男人为她挨打。女胖子的人生在丢弃了脂肪后，如果不走向人生巅峰。。。如果她不能丢弃脂肪，大概也没有被写成剧本的资格了。

   今年美剧中最强黑马，应该是《我们这一天》，温情脉脉中缓缓讲述一个家庭的故事。里面的主角之一是凯特，一个超重的女人。她独立、坚强、做事有目标与计划，想与肥胖做殊死搏斗。在人生进入35岁后，她一心只想摆脱肥胖，如果这件事不能完成，仿佛世间其他的事都不再有意义。

   她去减肥互助小组，一团团的胖子们坐在一起抵御心魔，抵御想吃的欲望。她是来摆脱欲望的，她要重新掌控自己的人生，没想到她遇到了托尼，一个可爱的、充满魅力的，男胖子。

   凯特在感觉到托尼对自己的好感后，很明确的告诉他：我目前最不应该做的，是约会一个胖子。可你知道的，美剧中的爱情线呐，怎么可能如现实生活一样都是休止符呢？他们后来还是约会了，她还是陷入爱情里了，她抵抗着自己无处不有的自卑感，遇到托尼苗条美丽的前妻会疯狂、看到托尼减肥减得比自己快会抓狂。她的挣扎隐藏在自己的保护网之下，她总是无意地伤害托尼的心，因为她也无法控制自己。

   《我们这一天》的精彩，在于他对细节的构筑，以及真实的还原。首先，凯特和托尼的扮演者是真实的胖子，是两个按照BMI值测算属于严重肥胖的真实人类，而非粘着道具的假人。其次，在插叙主角们小时候生活的片段里，可以看到小胖子凯特是怎样一点点变胖、一点点意识到自己的胖、以及如何被胖时刻刺痛自我这个过程的。小凯特注意到妈妈的尺寸是S，而自己是XL；小伙伴写绝交信给她，因为她穿着比基尼的样子不再合群。美丽的妈妈忙于应对其他的孩子、自己的抱负，她注意到了小凯特的超重问题，但也疏于专业态度的干预。在所有人物线交错并行中，小凯特逐渐长大，在她优秀的哥哥们背后，变成一个过于自我保护的成年人。在最新一集里她又和托尼分手了，因为托尼没有节食的信念，她要去做缩胃手术，要以最极端的手段去提前预知瘦下来的自己是什么样的人生。不过托尼又来找她，再一次、再一次地恳求她给彼此一个机会，他愿意为了她节食。美好的甜蜜的爱情故事看来仍将继续着，编剧们一直保持剧中所有人物适度地悲伤及随之而来的情绪反弹，让观众永远保持期待。

   嗯，让我再想想，好像关于胖子爱情故事也就没有了吧，哦，对对，还有一部韩国的《美女的烦恼》。第一次看的我激动地把插曲《玛利亚》下载下来当手机闹钟铃声，曾一度是室友的噩梦。那部电影我现在记得的一个画面就是，女主角背对着我们在跑步机上奔跑，下一个画面就是瘦下来的她。

   这个画面的冲击力大概可以描述成“暴击”了吧，我觉得健身房都可以把这个做成壁纸了呢。。但这个电影实在过于风趣过于超现实了，现在来看更像是韩国整容界的一次植入广告一样。汉娜如何瘦下来的片段大概几十秒左右，变美丽也是整容帮了一部分忙。她和《瘦身男女》里的咪咪一样，属于小鸡电影里的女主角，导演要通过表达给观众的，是开心一笑及无头脑的自嗨。真实世界里的胖子们是可以一边喝着可乐啃着炸鸡看的，一点不觉得动容。

   真实的减肥更像是另一部美剧《老妈》里关于戒瘾的描述：戒瘾不是一个过程或成果，是每一天从新开始。克制吃的欲望、督促运动的热情，是每一天早起时，需要自己整理的心情。每一天的概念是一周七天，没有休息日，也没有例外。对于一个真实的按照BMI值测算已达到超重或者肥胖的人来说，爱情更像是一种激励自己的美好愿景，就像咪咪把曾经瘦的照片贴在墙上激励自己一样。每个胖子都告诉自己：爱情是我瘦下来以后，一定会得到的必需品，就像很多人总说“等我有钱了我要怎样怎样。。”的心情。所以，《瘦身男女》也好，《我们这一天》也好，无论细节怎样真实，说到底还是虚构。一般人看着编剧的美好设想，内心被温暖片刻；肥胖者被不断激励，仿佛食了麻醉剂。大家都在互相提醒，生活是真实的，要靠努力去经营，但却永远依附于虚构的营养来生存。前一阵子有一个解剖死去的肥胖者遗体的纪录片，不知道有多少真正的胖子看了，反正我是没看的。我想这大概就是虚构的魅力吧，也许一部真实的纪录片抵过十部虚构的作品带来的冲击力，可人呢，总归还是充满了弱点与遗憾呀。