前几天回答了这样一个问题:请教各位，类似诗句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，还有哪些古诗词巧用了貌似反意的词汇来营造传神的意境？

题主举例的这两句诗，使用了衬托的手法，衬托有陪衬也有反衬。例如以哀景写哀、以乐景写乐，是陪衬。反过来，用哀景写乐、以乐景写哀也是反衬。

反衬，即本体与衬体有相反的特点或情况。

可以看出，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，用喧嚣来写幽静， 就是一种反衬。这两句反衬都是在一句之中实现的，也有在两句之间实现，或者多句来实现。

一、单句的反衬

杜甫《入宅三首 其二》诗云：

乱后居难定，春归客未还。水生鱼复浦，云暖麝香山 。半顶梳头白，过眉拄杖斑。相看多使者，一一问函关。

乱后居难定，春归客未还。首联两句都是反衬。

杜甫自注说：大历二年春，甫自西阁迁赤甲。大历二年，是公元767年，安史之乱已经平定，但是杜甫仍旧漂泊无依。所以杜甫说：乱后居难定。

春归客未还。春天已经回归，但是游子未能归乡。

又如杜甫《秦州杂诗二十首 其七》：

莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。

无风云出塞，不夜月临关，先否定条件，却出现了意料以外的结果，这都是在单句中的反衬。

二、两句之间的反衬

李白《春思》诗云：

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。前两句写景兴起，也是一种衬托。

当君怀归日，是妾断肠时。两地相思，时间相同，空间不同。这两句很像：可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。

结尾两句：春风不相识，何事入罗帏。是明显的反衬：用春风的来，反衬夫君的不归。与杜甫的“春归客不归”是一个意思，不过李白的两句诗更加含蓄，不着色相。

三、多句的反衬

在《诗经·采薇》中，有这样四句 ：

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

当年我出征奔赴战场的时候，美丽的杨柳随风飘拂；如今我终于踏上归途，可以回家了，这时却看到漫天的雨雪纷飞。

这四句诗中，前两句是乐景，却反衬出离别的悲哀。后两句是哀景，反衬的是归来的乐事。

上面李白《春思》诗中的前两句写景：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。其实也是三四句的反衬：当君怀归日，是妾断肠时。

这两组反衬，都是用景衬托情。

与蝉噪林逾静的动“景“衬托静”景“还是有区别的。

四、通篇的反衬

反衬是古诗词常见的手法，很多作品中会见到反衬的使用，这里随便列举几种。

1、动景与静景的反衬

盛唐诗人王维的这首《鸟鸣涧》，化用了“鸟鸣山更幽”：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王维在后两句用了鸟鸣来反衬前两句春山的空和静。这是写景时的反衬。

2、孤单与团聚的反衬

晚唐诗人温庭筠这首《菩萨蛮》也用了反衬的手法：

小山重叠金明灭 ，鬓云欲度香腮雪 。懒起画娥眉，弄妆 梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦 ，双双金鹧鸪。

这首闺怨词，写的是一个孤独的闺中佳人，但是温庭筠在结尾一句却写到：双双金鹧鸪。

前面用主要的笔墨写了一个孤独的佳人，结尾用”双双“来反衬佳人的孤单。

在古诗词中，常常见到用双鸳、双燕来反衬孤单，例如唐朝张窈窕的《春思二首其一》，其中有“双燕不知肠欲断”：

​门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。

又如张先的《风入松》，其中有“惆怅双鸳不到” ：

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

3、不同人生态度的反衬

杜牧有诗《题桃花夫人庙》云：

细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。至竟息亡缘底事？可怜金谷堕楼人。

杜牧把不共楚王言的息夫人，和跳楼保全名节的绿珠相对比。这是人和人之间的反衬。

在古代士大夫的眼中，两个女人同是红颜惹祸，但是因为两个人对待命运的方式不同。所以褒贬不同。

楚王灭了息国，将息夫人据为己有。虽然息夫人不肯和楚王说话，但是她却给楚王生了两个孩子。

金谷园主人石崇的爱妾绿珠，不肯受到孙秀羞辱，坠楼而亡。

因此息夫人被讥讽，绿珠受到了杜牧的夸奖。

结束语

反衬还有很多形式。相比陪衬，反衬有“更加一倍”的作用。

在诗词中的反衬，往往起了对比和转折的作用。有的反衬很明显，有的则比较含蓄，需要读者仔细品味。

在格律诗的对仗，一般也认为反对比正对要好一些。究其原因，还是”变化“二字的作用，所谓”文似看山不喜平“，总是要搞出些矛盾和波澜才有趣味。

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