我其实不怎么喜欢中国的近现代作家的，也许是离他们的时代有些远了，也从来没有经历过那些伤痕，像是王小波的那本站起来的猪，就觉得尖刻灰色得令人不舒服。还有就是一些那些喜欢以俗取代雅，以直代巧的烂俗作品太多了，我明白这是某种对宏大叙事主旋律的叛逆，是某种解放思想，但如果推倒那堵墙之后你能用泥巴作画，就不要用屎。

初读王朔就觉得姜文与他的作品投缘是对的，那种率性自然的浪漫气质的京圈文青，简直是一个模子里刻出来的。

一半火焰，一半海水。光听名字就是很吸引人，就是那种酸臭文艺气息快要出来掐住你的脖子的感觉。

事实也是如此，前半段的其实不过是段烂俗的纯情少女吴迪失足误了终身，以及终生的故事。在王朔的笔下到也算是有些文艺的洒脱，与纠结。也正如篇名所说，是火焰，人间升腾着的炽烈的欲望，挣扎着的，煎熬着的，最终坠落的火焰。

后半段就开始虚幻了，沉入海底的，是他们在轮船上看着的，一半虹霞，一半海水的幻梦。

主角梦幻般的相遇，遇见像极了前任的女孩。他们像是久居一般自然，只不过现在他成了那个困囿于情感中难以走脱的人。

后半段的阅读感受其实是很魔幻的，那些如同复刻的台词，海岛游船，佛寺菩萨低眉。王朔还特意弱化了主角的心理描写，让人有一种间离，一种错位感。

“我”是否已经死在了某个温暖的午后？

也许是同吴迪死在了一起？

在前半部分的一些情节又无比巧合地在后段一一映照，肝炎，劳改犯，不再纯洁。很难不想像是某种宿命意味的寓言。

我其实读完之后感觉到的是某种矛盾，以及无措。那些从旧思想中解放而来的人们，又无法脱离传统道德而存在。传统秩序的大楼又显而易见地存在着那些所谓后现代的墙缝，里面有着无数叛逆地种子。

纯洁的吴迪会被危险烛火所吸引而后送葬于光焰之中，放浪形骸的我也渴求着着某种稳固的秩序关系。一半是海水，一半是火焰，霞光的火焰其实也倒映在海水之中。

经济以及政治的以某种诡谲地形势蜿蜒爬行，人们的道德观念其实也处于保守与激进的叠加态，自由到什么地步才算自由？在传统观念瓦解后，我们又应该重塑成什么样子？

“你看那边的白云像不像马克思，像不像？”

我乘船离开，坐火车，看到公路田野与工厂，看到无数随处可见的开朗女孩。

然后，容许我升华一下，我回来的时候，太阳下起了雨，一半是雨，一半是火。

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