由古到今,书法都用宣；生宣熟宣,纸寿千年传.练字,化掉大量的纸.但是,不必都用宣纸.特别是初学阶段,主攻执笔使锋,何须白费钱呢?本来宣纸用于创作阶段,拿它来训练基本功,是一种浪费.虽然你富有不计较,但社会资源应爱惜.其实,一切废纸皆可利用：读完的报刊,包装的颓纸,为什么不拿来练习?利用废弃,即是爱物.在光滑的纸上写字,完全暴露笔跡的优劣,教你反省,催你修行.这就是人练字,字练人.激你有无道行降伏她.甚至毛笔沾水亦能练笔的.

    学书法兮路谩长,志在益智而养神.何必消耗宣纸一张又一张！纸溶遮字丑,好个宣纸敢瞒骗人眼,幸得废纸忠良反映实情.如有不信,可在腊纸上试一试,看看吊捏力有几多斤両?当你学有所成时,反而需要亲笔体验各种宣.自信挥毫,你已成名.

     有了纸笔再拿墨：墨分松烟油烟两类,漆亮为上.现代人都用墨汁,早已看淡墨柱墨砚了.书法墨色比绘画简单,只有两色干和湿.但这两色最难学到手.

   古人把墨跡比作“锥划沙“、"屋漏痕＂、“印印泥"和“折钗股＂等说法,那是对笔墨效果的追求.以锥形硬物划过沙地,露出粗犷雄健的苍劲,力道深刻,称作锥划沙.轻轻说一说,够人苦练几载载. “ 屋漏痕"是留,要求行笔沉着凝重.一掠而往,常出败笔,墨色薄弱.所以提醒书家,注意八法往来,势不可使尽,心存缓、收、驻、留."印印泥“表示厚重,能达到此种境界谈何容昜呢！学者应先从笔不离纸去探索：逆入而出,山重水复是也.若取宿墨堆厚,乃属奸巧所为,高手不屑. “折钗股"犹如折断了的金银玉钗之断口,圆硬坚实金石味.要求力捏笔杆,提吊如刻运行.写小字和大字都要注重刚硬感.

     书法重视墨气,由蘸饱起始,行至干枯到再吸墨,其间连绵几字,考虑何处该停再起,权衡一笔墨色的自然变化.干湿相照正是书法之墨.

  文房四宝求明主,谁人能够成全她?