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素描人物是素描绘画重要的内容，

人物的五官特点各不同，需要我们正确把握。

鼻子是脸部最凸显的部位， 

是重点的塑造对象。

下面大白老师给大家分享一些

素描鼻子的绘画技法。

鼻子的结构

鼻子是脸部最凸显的部位， 是重点的塑造对象。它由鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔、鼻唇沟构成。

鼻根： 鼻根紧靠泪阜与额骨的下弯处连接， 它是最窄处， 转折最急。它与眼部的转折关系和对比关系较明显， 但不能过于强调， 只交待它靠近眼部结构的地方， 以防削弱眼睛的表现。

鼻梁： 鼻梁要注意中间与两侧三个面的形状和结构变化及与其相邻部分的衔接。鼻子侧面略微鼓起的位置， 正好处在鼻梁向外延伸这一带上。因此， 鼻子在抓住最大的明暗交界线和鼻子侧面与暗面衔接处的深浅变化后，还要把侧面的这种形体变化表现出来。

鼻底： 鼻底有明显的明暗交界线和反光， 是表现难点， 注意它丰富的明暗和虚实变化。初学鼻子要加强对鼻部结构的理解， 注意各部位之间的穿插、前后、虚实等关系，并将鼻子的各个形体进行归纳和概括， 理解鼻骨体块、鼻头体块和鼻翼体块的关系

理解鼻子的结构是画好鼻子的关键：

1 . 要知道， 鼻子表面一切的明暗变化都与其结构有着密切联系， 比如鼻梁侧面略微鼓起的位置正好处在鼻梁向外延伸这一带上（下图鼻部骨骼示意图） 。只有将这种微妙形体变化表现出来， 就能避免将鼻子侧面的灰画平。

2 . 对于鼻子中线的起伏变化， 大家一定要结合下图中鼻骨和石膏鼻子分面的形状来理解。首先，鼻梁的骨骼要略高一些， 往下接着向下倾斜的软骨。因此， 鼻子中线的这种起伏变化也就决定了鼻头和鼻梁上的高光不会连接在一起， 并且鼻头的高光要亮与鼻梁的高光。

3 . 在表现鼻翼时我们要注意到它在横向和纵向上的深浅变化， 将鼻翼从横向和纵向上分别划分出不同的明暗层次，鼻翼的形体就“ 鼓” 起来了。

4 . 左侧鼻翼底面的交界线不是随意画在鼻翼边缘的， 而是跟随着鼻翼的厚度往下转。此外，鼻翼上方受光面的边缘有一条很窄的灰面， 也使鼻翼的形体自然就往下面转了。

5 . 不能将鼻孔的形处理成一个简简单单地圆， 表现时可先把鼻头饱满的形体画出来，然后对比着画出鼻孔。

鼻子的明暗塑造规律

1 . 不管表现何种角度的鼻子， 都要将其形体归纳进一个简单的几何体中，然后分析它的黑白灰关系。如下图， 在顶侧光的情况下， 鼻子的底部最暗、侧面灰、正面亮。接下来， 根据鼻子内在的结构画出这几个面的中微弱的深浅变化， 那画面的黑、白、灰节奏就非常丰富，鼻子的体积感也就非常强了。

2 . 鼻子空间上最靠前的部位是鼻头， 因此鼻子底部的这条明暗交界线的方圆、深浅和虚实等关系就要特别强调。并且，这条交界线到了鼻翼处， 不能直接连到鼻翼的边缘， 而是要向下转一下。

3 . 受光线以及鼻子形体的影响， 鼻头和鼻翼受光面与明暗交界线之间一般会有一条狭窄的灰面，这个作为过渡的灰面能够更好地让形体转过去， 让形体更加圆润。

表现步骤及特征

一、鼻部表现步骤的要点分析

1 . 该角度鼻子鼻梁的外沿要比内沿直一些， 内沿的形体起伏变化更加明显。

2 . 逐步将鼻子黑、白、灰三大色块拉开， 鼻梁侧面隆起的结构不能忽视。

3 . 鼻头叠压着左侧鼻翼， 因为是受光面， 它们之间的过渡比较柔和， 交待出完整的鼻头外沿即可。

4 . 鼻头上的调子可略微揉擦成浅灰调子， 然后在上面用笔随结构排细线条， 表现鼻子光滑质感。

二、鼻部的性别特征

男性对象： 通常男性鼻梁挺拔、笔直，转折明确。鼻头方、宽、大， 鼻翼的外形也偏方， 鼻翼沟明显。高光通常归纳为小方块， 体现肌肉紧凑、块面感增强。

女性对象： 女性鼻梁纤细、秀气， 起伏小， 转折柔和。鼻头圆润， 鼻翼外形偏圆。明暗交界线过渡柔和， 暗部反光强。

三、鼻部的角度特征

1.  正面俯视角度鼻部表现规律： 俯视鼻子的鼻底消失， 鼻头下降， 两侧鼻翼上升。重点处理鼻头、鼻翼上部及鼻梁的正、侧面交界线， 加强明暗交界线在深浅、虚实、转折上的变化。

2. 正面仰视角度鼻部表现规律： 仰视的鼻子要注意压缩鼻梁的高度， 加大鼻底的面积， 下宽上窄的梯形特征增强。鼻孔增大变圆， 鼻头、鼻翼的厚度增加。

3. 半侧面角度鼻部表现规律：整体宽度变窄， 要注意鼻子左右两部分近大远小、近实远虚的变化。仔细分析鼻子中线所产生的透视变化， 以及鼻梁上明暗交界线的变化和灰面的深浅变化。另外，还要注意鼻底明暗转折线的曲折变化以及明暗色阶变化。

4. 全侧面角度鼻部表现规律：侧面鼻子的正、侧、底面的白、灰、黑关系十分明显， 重点刻画鼻头、鼻翼的厚度及转折变化。注意鼻根、鼻梁到鼻头、鼻底、人中的边线的穿插、转折和虚实处理。鼻底、鼻翼与嘴部肌肉的衔接关系较难把握，要用块面的方法认真分析。注意表现鼻子边缘轮廓时的虚实变化， 避免出现“ 铁丝线” 。

步骤解析

1. 起稿时，要选择较软的铅笔，用长的直线，画出鼻子大的形体关系，要注意鼻子的长、宽以及高度的比例，块面转折的用线可以重些。

2. 找出鼻子大的明暗关系。明暗交界线一般在鼻底和鼻梁的转折处。用铅笔铺出鼻底的暗部调子，可以用擦笔对鼻底进行调整，使暗部密而透气。

3. 大的明暗关系明确后，强调鼻头的处的转折关系，加重明暗交界线。鼻翼侧面的和鼻底的调子要交待清楚，它们也是体现鼻子体积的关键所在。然后确定鼻孔的位置和形状，鼻孔的形状随鼻形而变化，特别与鼻翼的形状有很大的关系。

4. 拉大明暗关系。首先，加强鼻底的调子，注意鼻孔不能去抠得过重。衔接好鼻翼与鼻头的穿插关系，在它们的转折处画一些稍重的灰调子来表现起伏。强调鼻梁的转折，鼻骨的形状很明确、结实，所用笔要稳、要准。鼻骨下边链接鼻软骨，刻画时需要注意它的节奏和起伏关系。刻画鼻梁，要注意整个梯形式的体积和与其相邻部分形体的衔接关系。鼻子的边线要连贯并有节奏，强调鼻梁和鼻头等几个高点。

5. 鼻头形似球体，两个鼻翼似方体。具体刻画时，要体现出鼻头、鼻翼与鼻梁的穿插与起伏关系，在亮部可以用硬铅笔排一些精致的线条，留出高光，容易体现出鼻子的质感，这里也是整个鼻子最精彩的部分。

深入刻画时，要注意鼻底明暗交界线的虚实变化。鼻底与鼻头的边线衔接的要自然，用钝一点的笔来表现它们的衔接关系。

局部赏析

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