金瓶梅揭露的是人性的一个特点

潘金莲把我跳真实了

把平时生活中不敢的一些面都放舞台上了

——冯琳舒

当中国古典长篇小说《金瓶梅》遇到现代芭蕾舞的表演形式，便诞生了“中国最性感舞剧”——《莲》。亭台楼阁，繁华尘世，如花男女，在现代芭蕾艺术的面纱下，用柔美性感的肢体语言缓缓诉说着古典文学的灵魂。这场活色生香的感官盛宴，行云流水的肢体狂欢诠释了人们长久以来渴望找到的中国式性感。

王媛媛作为舞剧《莲》的编导，曾担任过北京奥运会开幕式的编舞，也是第一个同时赢得四个国际芭蕾舞最高级别赛事最佳编舞奖的中国编导。即使是这样一位功底深厚蜚声国际的现代舞蹈编导，将颇受争议是古典小说《金瓶梅》改编成舞剧实为不易。她一直在思考如何让观众撇除传统的道德包袱和历史陈见，用自由的舞蹈语言表现人在情感和欲望中的挣扎。在人物激情之爱和悲剧命运之中唤起些许的人性思考。

冯琳舒是一个开放大胆的东北女孩，虽然一开始饰演潘金莲时也遭受过朋友家人的不解和质疑，但当他们看过表演之后更多的是理解与支持。她既用舞蹈表现出了潘金莲的欲求不满和放浪撩人，也用女性特有的柔美缓缓诉说着对西门庆的缱绻爱意。虽然自己的日常生活不会像潘金莲一样滥情，但通过饰演潘金莲所收获的那份敢爱敢恨的坚定，让她找到了更真实的自己。

平日里较为安静沉默的张强却在剧里扮演了风流倜傥荒淫无度的西门庆。戏里戏外强烈的角色冲突对他来说与舞蹈技巧相比是更大的挑战，只能从以往的恋爱经历中寻找男欢女爱的欲望和情愫。作为剧中最重要的男性演员，他要在诸多女演员的包围下展现男性的阳刚之美，突出风花雪月包裹下西门庆的凌肆与猖狂。也要在这场生死爱恨，痴情缠绵中表现出西门庆的悲剧，让观众在看罢热烈春光之后感到一阵命运凄凉。

舞台上他们是潘金莲和西门庆，竭尽所能的用舞蹈的张力演绎了这段香艳的故事，用艺术的自由解开了这份命运的纠葛。台下他们与我们一样，是稀疏平常的小人物，把那些从平凡的市井生活中汲取的感情体验，和古典文学名著的灵魂相结合，交织着情与欲的思索，并用中国式的性感区分裸露与猥琐，艳俗与深沉。用专属于这片土地与历史的表达方式，诉说我们骨子里的情欲折磨，其中的人性挣扎欲说还休，留给观众慢慢感悟。

《金瓶梅》作为中国古典文学曾被视为禁忌，如今通过当代舞蹈家的艺术改造登上大雅之堂。这不仅是时代的开化包容，让文学与舞蹈、古典与现代、世情和高雅等诸多元素能够有机结合，创造出更多好作品。也让人们有机会突破以往的观念束缚，从新的视角解读经典。