1997年日本im product曾经做过的一一本宣传手册，它将一般在百货店按照品类展示在各种不同卖场里销售的商品群，按照某一个有关连的世界观在目录中进行统一的表现，其后又出版成书。这个创意的根源是来自于伊索寓言里的乌鸦。乌鸦是一个因为很想变得美丽而将其他鸟的羽毛装饰在自己身上，最后被识破了的可怜的主人公。但是寓言中的主人公通常都会是人类自身的投影，所以人们不知道怎么这件事情。这里隐藏着人性贪婪和贪婪背后隐射的混沌一片。
设计是对差异化的控制，因为它需要更多理由去阐述其背后的意义与思维轨迹。当电脑上对成百上千的颜色操作自由的时候，很多设计师却对肆意使用颜色的兴趣越来越淡。用材料说明一件产品，意义远远大于色彩的选择。这也是现在极简物件，更多选择更好的材料去体现它，而并非使用更多的颜色去诠释。当材料这个步骤确定了以后，色彩其实是非常了然的一件事情。
“白”是一种令所有颜色都从其中逃走的颜色，但其蕴含的多样性又是无限的。当一种好的白色出现的时候，我们会觉得大脑中存储的感觉得以集合并且在整体上得以强化，白使得叙述更完整，逻辑更清晰。白让我们感受更多的是它空间的容纳性。海纳百川，白亦如此。
“白”不仅是一种颜色，“白”必须是一种设计理念。所以我们不是在选择一种颜色，而是在寻找一种感受白色空间的感觉方式。只有有了这样的感觉，我们才能发觉隐藏在文化背后的“白”，这个“白”它通向的阶梯是“静”和“空”，它是设计的道家，并不是技法可以简单说清楚的东西。“白”的客观存在需要的是灵性与悟性的感知。白是一切颜色的背景，它容纳万物。我们接受到的各种信息，只有在遇到白时，才可以简单得以陈述。白是一种容器，包罗各种不同。
如果将光的所有颜色混在一起，白色就会出现；如果将浓墨重彩中的所有颜色都去除，白色就会出现。白石所有颜色的合成，同时也是所有颜色的缺失。只要避开颜色，物质性就很强烈的出现了，白如同一个完整的空间，或者边缘的分割点，孕育着时间和空间。
设计师使用白色设计，融会贯通那种“包容和接纳”的感觉，会更容易接近设计的“禅意”，接近材质本身。白是精致的和易损的，短暂的完美，也是对白的一种解读。它是一种概念和支撑美学的资源。用这种容纳性去看建筑、空间、书籍、家园等等，所有的物件又都有了全新的生命。
“白”是生命与信息的原始形式。它生来驱赶混沌，脱离一切颜色，又勇敢的跳入一切颜色。崭新的白，来到这个世界，谁有敢说这不是一场走向混沌的旅程？
