2025年的夏天，国产动画电影《浪浪山小妖怪》带着熟悉的“打工猪”与全新伙伴，正式登陆影院。这部由上美影原班人马打造、脱胎于短片《小妖怪的夏天》的长片，把观众重新带回那座氤氲着水墨雾气的浪浪山，却让“无名小妖”第一次走出大山，踏上一段笑泪交织的“西行漫记”。
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影片沿用《中国奇谭》的世界观，却把时间轴悄悄拨到平行时空：小猪妖因一次冒失得罪了妖王，被迫离开赖以生存的浪浪山。发小蛤蟆精、机灵的黄鼠狼精和憨厚的猩猩怪相继入伙，四个连名字都常被忽略的小妖怪，干脆套上袈裟、扛起禅杖，假扮“唐僧师徒”去取经。没有七十二变，也没有金箍棒，他们只有一腔“想活成自己喜欢的样子”的执念。一路上，他们误打误撞替村民除害，被当成“真菩萨”供奉；也在小雷音寺陷入生死抉择，被迫直面“冒牌”身份被拆穿的荒诞。当光环褪去，四妖被打回原形，却在村民的笑泪与掌声中明白：取经不必是谁的替身，凡胎亦可自渡。
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118分钟的体量里，创作者用1800多组镜头、2000多张场景图，把传统二维动画的笔墨意境与现代电影的空间调度熔于一炉。山川云气在宣纸般的银幕上舒卷，角色线条保留手绘的飞白，连小猪妖的獠牙都留有笔尖停顿的“毛刺”。色彩上，团队大胆引入西方光影与透视，令水墨不再只是静态留白，而成为流动的情绪：暗夜的冷蓝、落日的暖赭、篝火旁跳动的橙红，一路晕染小妖怪们从怯懦到笃定的内心光谱。
影片的喜剧张力来自角色反差与当下生活的无缝嫁接。蛤蟆精别着“玖玖捌壹”的腰牌，自嘲“打工妖”的KPI；小猪妖在河边被母亲叮嘱“多喝水”，弹幕里一片“世另我”的会心大笑。导演於水在首映礼上说，这些细节都源自“普通人咬牙坚持的日常”。正因如此，当四个“nobody”最终选择卸下伪装、以本来面目接受世人目光时，银幕内外的情感同时抵达高潮——“不是主角的主角”第一次拥有了姓名的重量。
市场层面，《浪浪山小妖怪》被视作“奇谭宇宙”的试水温之作。7月22日上海首映、7月30日北京首映礼上，老一辈动画人常光希、凌纾等悉数到场，为“中国学派”的又一次创新背书。豆瓣点映开分8.5，微博话题阅读量三日破三亿，“浪浪山”迅速成为社交平台的情绪出口：有人看见职场社畜的自救，有人读到家庭关系的和解，更多人把它当成一份“治愈内耗”的夏日礼物。
