韩国大女主题材电视剧的叙事特点

近年来亚洲各国掀起大女主剧的狂潮。而在亚洲电视剧市场占有一席之地的韩国也推出了许多大女主剧。如古装大女主的的鼻祖《大长今》（2003年），以及大女主职业剧的代表《迷雾》、大女主复仇剧《妻子的诱惑》。这些大女主剧风靡一时，而从专业的角度去分析，这些大女主剧爆火的原因也是有叙事上有鲜明的特点，才能吸引观众。

（1） 韩国大女主剧叙事结构

韩国大女主剧与其他的叙事艺术形式相比较,影视剧呈现出线性结构特征,即为纵向叙事结构。韩剧将简单的开端、发展、对抗、高潮、结局串成一条线，而在这条线上又不断地波动起伏，悬念、冲突、转折构成单线叙事的戏剧性，韩剧中的大女主剧也不可避免地使用着这一经典结构。故事的开端往往令人迷惑却又吸引眼球，或是直接抛出谜团引起观众去一探究竟，或是幽默搞笑的背后隐藏着不为众人所知的秘密。

单线叙事结构，韩剧喜欢用悬念去开端，用令人匪夷所思的剧情去引发暗藏的隐秘。如《大长今》的开头就是以长今的母亲卷入一场冤案为主线。而在都市大女主剧《迷雾》中，开头也是以一场凶杀案为主线，围绕着谁才是真正的凶手而展开。

多线叙事的韩国大女主剧，如《天空之城》就是以金牌家教金老师为主线，以其他的家庭的母亲为代表为其他叙事线索，多线并行，进行叙事。同样是群像戏的《顶楼》以闵雪雅的死而开头，以悬念走入剧情，并且在居住在赫拉宫殿几个家庭中的几个家庭展开，让观众在他们中猜测凶手。

（2） 韩国大女主剧的叙事特征

二元对立性

韩国大女主剧一般的叙事逻辑都以女性的成长主线为主，或者是思考当下女性的生活。而在叙事中通常都有一个对比强烈的角色来突出女主进行叙事。如《大长今》中长今一直与害她母亲的尚宫作斗争，在《传闻中的七公主》中，通过二元对立的手法对二女儿雪七和三女儿美七进行对比叙事，来表现人物，也通过二人的争斗来推动剧情。

过程跌宕性

在韩国大女主剧的叙事中，通常剧情围绕着女主的变故、家庭或工作上的成长展开，而其中所描绘的女性大多都是以自立自强为形象，她们在变故或是社会中不断的成长，这也就预示着在剧情中她们也遇到了许多困难，过程跌宕。如《妻子的诱惑》就是恩才在遭遇渣男丈夫和好友爱丽的背叛后决定复仇，浴火重生的故事。复杂曲折的情节也深受观众喜爱。

完整统一性

韩国大女主剧也是电视剧中的一个类型，离不开电视剧叙事的基本。通常在大女主电视剧中，女主由小白花不断成长成为独立自强女性最终事业爱情丰收的故事，通常情节完整，最后都是以happy end 作为故事的收尾。

（3） 韩国大女主剧情节上的叙事内容和套路

首先，大女主剧的主角肯定是女性。但是这些女性身上都有一定的特征，她们都有自立自强的心，并且自身有能力基础，她们她们受限制于家庭、社会、或者是自身的局限，所以故事的开篇就是她们在困难中挣扎或者遇到了矛盾和冲突然后进行克服成长的过程。

其次，韩国大女主中女性虽然自立自强，有自主意识，但是在遇到某些困难时还是需要外界或者他人的帮助，或是有精神上的支持者或者好心人指点，才能走出困难。如在《大长今》中，长今多次收到了闵政浩的帮助，并惺惺相惜最终结为夫妻。《顶楼》中申秀莲遭遇了人生中的变故（亲女儿坠亡、丈夫背叛），他觉得复仇，但是复仇道路上少不了帮手，如洛根李和吴允熙。可见，大女主并不是完美的，她们也是有自身的缺陷和弱点。

再者，韩国大女主剧也聚焦了社会问题。韩国的大女主剧不仅是聚焦现代现实题材，也包含民国、古代题材。而叙事的内容也不仅仅的女性本身，更多的包含对社会的思考和对现实的反映。《大长今》的叙事主线是徐长今从宫中厨娘成长为闻名朝鲜的医女的故事，而叙事的背景和时代放在了与我国明朝时期同期的朝鲜，包含了对封建专制下女性生存的反思和对封建主义的讽刺。《82年生的金智英》则是关注了当下的韩国女性问题，聚焦了“妈虫”、家庭妇女、女性的社会问题，在韩国这个男权社会中激起女性问题的水花。《天空之城》则是着眼于上流的中产阶级，关注韩国的教育问题，以教育问题和家庭问题为主线进行老师-学生-家长之间的故事叙事。而韩国更加现实的女性处境。韩国电视剧的编剧们多数为女性，女性的感情更加的细腻，更有利与电视剧的制作。

（4） 韩国大女主剧中的声音元素

大女主剧中大量动听的旋律很符合观众视觉和听觉双重盛宴的要求。韩剧的制作中ost起到渲染气氛烘托氛围的效果，而韩剧在ost制作中也十分精细，这点也展现在大女主剧中。动听的音乐配合女主角故事的展现，成功进行了角色的带入，符合观众的审美要求。《大长今》的主题曲非常广为传唱，也变相了进行了电视剧的传播。而《天空之城》中的插曲《we are lie》很好的对主题进行了烘托，在叙事中可以渲染氛围，当声音响起，观众立刻可以感受到角色力量的崛起。在《顶楼》中广泛运用了歌剧，可以说在叙事和情节展现上对于这建立在音乐荣誉的剧情上起到了很好的铺垫和烘托作用。