2020年4月1日 星期三 晴
蜚声国际的大导演贝托鲁奇执导的《末代皇帝》是唯一一部在紫禁城实景拍摄的电影，在1988年公映时举世轰动，并成为当年的奥斯卡大赢家。
我在三十多年前跟随学校包场看过这部影片，当时的观影感觉很不好，气氛压抑沉闷，节奏缓慢，对话很少，让人昏昏欲睡。心里想老外拍的东西咱们真是看不惯，这就是文化差异导致的水土不服吧。
我们经常说，在不同年龄读同一本书会有很多不一样的感受，看电影也应该如此吧。我在影库的众多电影中看到它，毫不犹豫地按下了播放键。
电影序幕展现的是象征着最高皇权的故宫，鲜艳的中国红让每个人心中升起一份很复杂的情感，有大一统灿烂文化的自豪，也有近代被列强欺侮碾压的耻辱。音乐响起，恢弘大气下是一种无奈和悲凉，宛转悠扬的曲调道不尽世道沧桑，这也暗示了末代皇帝溥仪不同寻常、波诡云谲的一生。
三岁的溥仪在慈禧临终前被宣入宫，继承大业。在登基大典上，他没有被吓哭，也没说出“快完了”的丧气话，而是表现得特别呆萌可爱，当他听到蛐蛐的叫声，循着声音就跟过去寻找。我觉得这一幕更接近真实，三岁的孩子只知道玩，天真得连害怕都不懂。
小皇帝被一大群人伺候着，太监告诉他，天下都是你的，你愿意做什么都行。小皇帝马上就向外扬水，他从此知道自己的与众不同，谁能说他心里没有远大的志向和抱负，但是在奴才们的纵容宠溺下，他长不出坚定有力的羽翼，而理想只能是一场虚幻的泡影。
在婚姻上，他还是很喜欢皇后婉容的。婉容的父亲是军机大臣，非常开明，主张女孩子也要接受教育，从小就给她聘请了美国教师，所以她不但精通琴棋书画，而且还接受了很多新潮思想，作风大胆而前卫。婉容主动亲近溥仪，两个人都亲得满脸红唇印，正值豆蔻年华的一对璧人在一起的画面唯美而浪漫，婉容的出现仿佛给小皇帝的生命注入了能量，让他在压抑的宫殿里有了新鲜的呼吸。
画面里有一双手一直在配合他们，好像在帮忙，但在要求人性尊严的婉容眼里是那样不合时宜和令人扫兴。
这个画面也暗喻了溥仪当傀儡的一生。无论是三岁登基还是六岁退位，被迫离开故宫还是被请去当伪满洲国的皇帝，他的命运从来没有掌握在自己手里。就连他最喜欢的奶妈，他想留在身边都做不到。他知道太监们监守自盗，想去调查一番时，太监们索性一把火烧了库房。他看穿了这些人表面恭顺，背后欺诈的嘴脸，把他们全部赶出宫去，他心底的孤寂和悲凉又有谁能体会呢。
当日本战败时，他的前景更为凄惨。他有两个选择是当俄国人的俘虏还是当美国人的俘虏。当别人催促他快点走时，他非常迟疑，他对婉容还有一丝同情，看到面如死灰，动作蹒跚，已经疯掉的婉容，他自己的处境又好到哪去。
作为战俘，他们被关押在当年日本人在伪满洲国修建的监狱里，可谓以其人之道还治其人之身了。他不想蒙受屈辱，想自杀。
在监狱负责人真诚耐心地改造和帮助下，溥仪终于认识到自己的错误，跟自己的过去划清界限，成为自食其力的新人。
有一个镜头特别打动我，主任说，你认识问题是好事，但不是你做的，也没必要承认。人要活得真实，对于错误要勇于面对、勇敢承担，对于不存在的事情，也要大胆说不。
在建国十周年时，溥仪因为表现良好被大赦出狱了。他骑着自行车随着人流穿行在街道上，表情平和喜悦，他终于从高高地、岌岌可危地位置上下来了，安心做个普通人也挺好。
影片的最后他去故宫溜达，看到自己当年坐过的宝座，想坐上去，被一个管理人员的孩子叫住了。溥仪笑着说，他能够证明自己就是皇帝，然后从座位下面找到了那个装蟋蟀的木盒，神奇的是从里面真的爬出了一只大蟋蟀。少年向老人望去时，老人的背影忽然不见了。
至此传奇的皇帝走完了充满悲剧色彩的一生。他是不平凡的，历史注定要为他书写一段篇章；他又是不幸的，他只是一个棋子，位置虽然重要，但关乎他的一切都是刻意安排的。
其实他跟我们一样，就是一个普通人，虽有远大抱负，但又胆小怯懦，虽贵为皇帝，却又单纯天真。我们不用过分看重成功还是失意，重要的是一定要主宰自己的命运，“福自我造，命自我求”因为任何虚无缥缈的梦想都不如脚踏实地地努力。
