随着综艺形式的不断丰富和发展，主持人的选择和构成也悄然变化着，如今我们已经很少看到一两个主持人的娱乐节目，主持团队的形式正逐渐成为一种风尚。“韩国文化”时至今日仍在我国青少年人群中广受欢迎，韩国综艺节目作为“韩流”输出的一大平台, 在全世界具有一定影响力, 我国近几年更是大量购入韩国综艺的版权进行“中国版”的再创作，毋庸置疑的，韩国综艺节目形式的创新值得借鉴。近年来韩国CJ E&M制作的以游戏通关模式进行的综艺《新西游记》大热, 本文主要以《新西游记》为例来分析在综艺娱乐节目中, 主持群体的形象分工与塑造。
一、主持群的兴起与发展
多人主持阵容并不少见，国民综艺《快乐大本营》最初采用三人的主持形式, 到后来渐渐演变为五至六个人的主持团队形式。无独有偶，韩国综艺中的佼佼者《running
man》、《两天一夜》等, 也都是采用的主持团队的形式, 受到广大观众的青睐。随着主持人形式的变化，“主持群”的说法也在学界和业界中崭露头角,综合已阅读文献来看，主持群是指三个或三个以上具有鲜明特点的主持人按照特定规律组合在一起的一种形式。“主持群”的形成并非偶然, 它的兴起主要有以下几个原因:
(一) 电视娱乐节目的繁荣发展, 行业内部竞争激烈, 主持形式推陈出新是电视行业激烈竞争中的必然选择。
(二) 受众需求日益丰富, 主持形式的创新有力地迎合了观众的口味。
(三) 主持群的形式本身具有合理性和优点,分工合作, 主持效率更高。
主持群的形象分工
对主持群而言，数量自然是其重要特点，但更重要让团队中的每一个人都能找到属于自己的位置，各尽其才。在主持团队中，每一个主持人都兼具性格特点和个人技能，在节目中通常以一人为主导，分工协作，各司其职。但组成人员不同，主持群的结构呈现也有所不同。有学者将主持群的结果分为了三种类型:1、同心同圆型, 即一名核心主持人主导进程, 其他主持人围绕核心主持人构成外围圈层。2、等腰三角型, 即一名姿态中立的主持人主导节目, 就像三角形的顶角, 其他主持人分为两派针锋相对, 像三角形的两个底角。3、接力队型, 即多名主持人每人负责一个环节, 环环相扣。事实上, 在实际情况中, 这三种结构类型并非划分得如此清晰, 而常常是以一种交互的形式出现。
二、西游记的主持阵容及分工
近年来，韩国综艺进中国的现象屡见不鲜，在韩国有一定反响的综艺在一段时间往往就换个类似的名字以中国版xxx的形式出现在了大家的视野中，而《新西游记》作为近几年在中韩都大火的节目，已经发布了七季，却始终没有国内平台引进，这其中很重要的原因就是其主持群的不可复制性。该节目的主持阵容七季以来出现了多次变动，在本文分析中选取较为固定的五、六季进行分析。该节目在两季中的主持阵容由姜虎东、李秀根、殷志源、安宰贤、宋旻浩、表志勋六个人组成。
首先，姜虎东是整个团队的核心角色。虽然作为一档及户外、旅游、游戏为一体的娱乐综艺，跳脱了摄影棚的场景设置的同时也具有了更大的不确定性，所以主持人对整个节目的流程和时长把控被削弱，主要依靠节目编剧和导演的环节设置和现场安排。但姜虎东作为韩国主持界的两座大山之一，其在节目中起到主导地位依旧是毋庸置疑的，虽然不明显但在串流程、控制环节时长及应对突发事件率先表态组织大家反应等方面还是有所体现。
其次，李秀根和殷志源作为副主持在节目中起到了一定的辅助作用。二者会对姜虎东抛出的包袱或梗做出及时默契的反应，同时又会根据不同情境创造一些有趣的梗，烘托节目氛围，调动其他成员的参与度，也保证了节目的可看性。
再来，则是相对而言对综艺并没有野心也缺乏经验的安宰贤、宋旻浩、表志勋。三者作为模特和爱豆对于综艺的接触有，但多是作为嘉宾，并没有担当过主持人的角色，但在节目中的表现往往比较大方，比较敢说。按照节目组制作人罗英石的说法就是“三无”人员：无知识、无体力、无羞耻心。
总体而言，姜、李、殷负责抛梗接梗，而“三无”艺人们是在和导演组、观众一起探索自己的形象。
三、形象特点的塑造
(一) 形象特点的呈现
在综艺节目中，为主持人树立一个“立得住”的人设是很重要的，结合主持人本身的性格特点，将其放大突出，塑造出能让观众短时间内记住的形象是综艺节目策划中很重要的环节。韩国综艺节目在这方面通常采取在“起昵称”中逐步摸索的方式来一点点塑造主持人的形象。例如姜虎东的昵称就有虎咚咚，天下壮士、唠叨专家等；李秀根的昵称有梗王、秀根叔；殷志源的昵称是小学生、旧疯；安宰贤则是脑清纯、新疯、美疯；宋旻浩的昵称是生锈的身体，表志勋则是猪猪。
(二)形象塑造的途径
1.语言，在综艺节目中口头语言和肢体语言都能营造很好的综艺效果和有力地塑造个人形象。姜虎东作为主持人中年级最大的人习惯性地将“呀……”作为感叹词挂在嘴边，来表示对事件的感叹，这一颇具年代感的韩语感叹词一定程度上体现了其“大叔”特质。但就肢体语言而言，又具有与年龄不同的极大反差，他时常卖萌扮可爱或是做出嘻哈手势来强调自己对“潮流”的关注，塑造了一个及其要面子不服老的大叔形象。安宰贤作为模特而言其僵硬的肢体与其俊朗的外形也形成了极大的反差，一些肢体语言形成了出乎意料的综艺效果，收获了“1米2的腿只能用来走路”的评价。
2.字幕。字幕是指以文字形式显示在可视设备上的非影像内容，是编辑者后期加工上的，既包括演出者的对话同期声，有包括后期工作者的自主创造。前者是对已有素材的忠实再现，后者则是起着对素材的重新构建作用，能更好的发掘出素材内容，加强对当时氛围的营造和渲染，能让观众更直接地了解主持人的性格特点和节目的精彩内容。殷志源的行动过程中就时常出现“小学生式口味/情绪”的字幕标志，以此说明其性格幼稚，而运动能力低下的宋旻浩也会在对运动有一定要求的环节被评价为“生锈的身体”。字幕对主持人形象的塑造起着探索和加固的作用。
3.成员间关系的羁绊。交流与传播是人社会化过程中的重要环节，也是人性格体现的重要环节，将独立的人放置于关系中才能称之为具有社会性的人，才能对其的性格特点进行评估了解。在节目中，姜、李、殷在之前就合作过同样火爆过的“两天一夜”，长期的合作使得他们对彼此很熟稔，感情也很深厚，在节目中的交流和接触都自然真实又充满了默契的综艺效果碰撞，助力彼此的形象塑造。宋旻浩和表志勋作为偶像，在出道前便是在高中就认识的好朋友，在节目中因为有了对方的存在而显得更悠然自得一些，游戏环节也更加放得开。
(三)形象塑造的成果
姜虎东：体育健将；力气大脑子小；年纪最大最爱装可爱；唠叨
李秀根：体格小；脑子灵活；年龄大但运动细胞发达；捧场梗王
殷志源：艺能高手；思维鬼才；性格暴躁小学生；不在意放送量
安宰贤：无力气；娇弱美男；腿只是用来走路；早餐游戏王者；脑清纯；长得很高大但体弱；新疯；美疯
宋旻浩：傻子；偶像歌手但肢体不协调；生锈的身体
表志勋：傻子；正直；不会跳舞的偶像歌手
可见，总体而言，姜、李、殷的形象较后三者是比较明晰的，安、宋、表作为新人还在形象探索和塑造的阶段，其中安宰贤刚开始的时候比较温和、不争不抢，后来在节目的进程中慢慢开始显示自己“疯子”的一面，把鸵鸟蛋藏在裤子里、爬窗锁住隔壁成员的门……这种转变看上去很自然，是一种适应节目规则之后的转变，导演组也在后半段开始给他“新疯子”的称号，他又帅气又“疯”的形象逐渐树立了起来。
四、总结
本文主要以韩国综艺《新西游记》为例分析了主持群在综艺节目中的形象分工、呈现与塑造，旨在揭示多途径塑造节目主持人形象的重要性，这值得我们学习借鉴，也为我国节目制作方引进和改造韩国综艺提供了一定的主持人选取和包装参考。
