题记：由浙江小百花越剧团（文中简称浙百）当家小生茅威涛领衔主演的《寇流兰和杜丽娘》访欧巡演后，亦刚完成了国内京沪杭三地的演出，所在群看过戏的伙伴们各抒己见，讨论得热火朝天。我有幸在巡演前跑去杭州看彩排（好像很得瑟的样子，不过能够在大戏上演前，抢先看到彩排真是挺幸运，故还是有理由得瑟一下），又在上海观看了正式演出，因此偶尔也在群里掺乎几句，发表一点意见，但总觉得零零星星不完整，思之再三，考虑用点篇幅记录下自己的观感，一方面系统整理一下自己的思路，另一方面亦便于明年三月在东艺再次观看时作参考，当然作为历来以听唱腔、看颜值、陪着掉眼泪为乐趣的非专业戏迷，不可能用太多专业戏剧的视角来剖析，就闲话闲扯，浅显地辑录一下而已！
1、关于主演茅威涛
不得不说，为什么会去看这戏，因为主演是茅威涛，主演是茅威涛，主演是茅威涛！重要的事情，必须说三遍！
该剧著名导演曾号称：当下剧场已经从”剧种时代“过渡到了”审美时代“的概念……现在观众走进剧场，不再因为你是越剧或是其它而来，观众群体不是按照剧种而是按照审美来分了！”
见闻此言，除了呵呵，还是呵呵，某导，还真是什么话真敢说！
首先请问，审美，观众从何体验，审美本不是一个具象的事物，需要透过实质的载体才能呈现！我承认，此剧某些方面，导演水准还是可圈可点（在后文中详述），但是，你试试不打出美轮美奂的剧照，不打出越剧女小生第一人“茅威涛”的旗号，不打出莎士比亚对话汤显祖这样的幌子，就凭你的脸，在报纸媒体上吆喝一声：这是全中国最具审美的艺术作品，大家千万别错过！有几人会颠颠地跑来，买你的票！
其次，不知这话是在哪里做的市场调查，他人且勿论，就说我和小伙伴们的选择标准，此剧要不是茅威涛主演，谁会那么追着到处跑，群里小伙伴追去欧洲，国内三地到处飞的大有人在！上海首演时，剧院门口，稍稍观察一下，八九成观众不是资深越剧迷就是铁杆茅迷！要说审美，也是茅威涛提升和引领了越剧观众的审美，吸引了大批越剧观众成为茅威涛的粉丝，亦吸引了不少对审美颇为挑剔的观众成为越剧观众，现在的越剧观众多数还是因人择戏，还未进入到因戏择人，更勿论因审美而择戏！这亦是我为何打破剧评常规，先评人再评戏的原因，实在是主演太能撑起这台戏！
话说回来，不是目中无人，此剧要若非茅威涛担纲主演，大概遍寻当今越剧界亦无人能演！
《寇流兰与杜丽娘》分别源自莎士比亚剧作《寇流兰》和汤显祖名作《牡丹亭》,关于剧本先不作赘述，先谈谈人物特点！
杜丽娘，在中国是个妇孺皆知的戏剧人物。原作是汤显祖的元杂剧《牡丹亭》，最经典的是昆曲《牡丹亭》，特别是近些年白先勇先生致力创排的昆曲青春版《牡丹亭》更是令这部作品得以广泛推广！
在越剧中，早年的前辈们曾经演过一出老戏《还魂记》，故事就取自《牡丹亭》！在剧中，杜丽娘因情而亡的男主即为柳梦梅，作为越剧女小生的领军人物，茅威涛饰演此等角色可谓手到擒来！她师承越剧尹派，历来以擅长饰演风流倜傥，浪漫痴情的各种书生著称，曾经有一张内部流出的定妆照花絮可证明其“风流成性”的眼神之杀伤力（照片来源：茅威涛官方认证微博）。在她身着陆游戏服拍剧照时，剧中一主要演员家人带着狗狗前来探班，谁知她顺手牵起狗狗摆了个POSE，此镜头被摄像师拍下传到网上，惊煞一众戏迷，连对着狗狗都能如此深情款款，这表演功力大概也没sei了！所以当时听说茅茅（戏迷的爱称）要演柳梦梅，一众戏迷击节称快，直呼，萌梅定是情深似海，但对寇流兰一角始终心存疑虑！
此疑虑并非对茅演技的担忧，是怕两戏对比太强烈，人物反差太大，寇剧对越剧观众来说太过陌生，放一起演是否会令新创剧目太过出位，影响其的舞台形象！
显然，此剧演下来，我等戏迷还是过虑了，茅茅的演出功力是成就此剧的最大支撑！
寇留兰是莎翁笔下古罗马帝国的一位功勋卓著，桀骜不驯的大将军！他阳刚充满血性，他战功赫赫却孤傲自我，他心怀抱负却被迫去国离乡，他欲复仇回归却被亲情绑架最终抱恨而亡！这是一个大悲剧里的悲情英雄，我不太同意有些戏友用“妈宝男”来调侃寇，觉得有点低估他，寇的内心残暴刚烈，面对亲情时的困惑挣扎更多的是英雄气短，看着看着，就有种项羽四面楚歌的悲壮感，一种力拔山兮却最终情断乌江的悲情，虽然项羽是自刎，而寇流兰是死于敌人之手！
这样的角色，历来不是越剧的擅长，但偏偏是茅茅的擅长，这不得不佩服于她的演技之精湛！相对于柳梦梅的驾轻就熟，不知为什么我更钟情于她在寇留兰里的张扬和豪情，以及在这背后的压抑与内敛，这是一种自己较劲与撕裂！且不论在柳梦梅和寇留兰一柔一刚、一西一中、一傲一痴之间的游走切换如此挥洒自如，就单单寇留兰的这种张力，这种人格的分裂要体现出来何其不易，但她做到了！她在专访中说，她更偏爱柳梦梅，但是如果直觉没偏差的话，她应该在寇中才更自由，更痛快，有茅迷称在寇中有茅的影子，我很以为然，其实这些年她的很多戏都是这样的纠结挣扎和困惑，这大概和她身处风口浪尖，撑着改革大旗，想有所作为，却时时遭人非议有关，我相信，舞台艺术作品的呈现，或多或少有艺术家自身的影子在！
至于柳梦梅一角，戏友们一句“老司机”已经概括得非常到位了，为了给观此剧作铺垫，特意跑去看了上昆的经典版《牡丹亭》，相较于昆曲男生女旦的搭配，火候难以把握，一过容易把柳梦梅演得"色“浓而情浅，越剧女小生那是太占优势了！何况是茅茅本身功底扎实，在昆曲前辈汪士瑜老师亲授下演绎，那真是眉目传情、衣角生风，一声”嫡嫡亲亲滴姐姐(发 ji ji之音)呀……)，那是多少观众被叫酥了骨头，跌落在椅子上老半天爬不起来，真真地绕梁三日不绝于耳！
此外必须提的是关于茅茅对尹派的传承，很多尹派忠粉常质疑她唱的不像尹派，甚至以此为诟病的依据。但作为对尹桂芳大师无比膜拜的戏迷，我以为当尹派弟子中能传承并发扬尹派精髓的，茅为第一人！对流派的传承，若仅囿于声腔，那真是太狭隘了，茅这些年根据嗓子条件，在声腔运用中上有异于传统尹派，这不足为奇，尹先生在传授弟子时就明言，你们学我不必像我，要以角色为重！她自己亦曾在饰演屈原时改变了传统唱法，并回应质疑说，我尹桂芳唱的就是尹派，所以对茅的唱，我历来不质疑！偏爱她亦更是因为在塑造人物中，她是仅有的几位可以看出有先师风骨，又有自我认知的演员，这才是对流派传承最有价值的！当然，对于传统戏一直颇有情感的我，亦希望茅能多演些传统戏，让我等戏痴过过瘾！
……
（未完待续）
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