提起香港电影，王家卫是必不可少的。作为二十世纪末最出色的导演之一，他拍摄了《花样年华》、《春光乍泄》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》等多部经典电影。其中，《春光乍泄》这部影片入围了第五十届戛纳国际电影节正式竞赛单元，王家卫凭借该片获得第五十届戛纳国际电影节最佳导演奖，梁朝伟获得第17届香港电影金像奖最佳男主角。
01 有多少爱可以重来，有多少人愿意等待
热情的探戈，世界上最宽的大道，壮丽的伊瓜苏瀑布，世界尽头的城市乌斯怀亚……有多少人对这个地球最南端的国家阿根廷的初印象是源于王家卫的《春光乍泄》？于我亦是如此。在阿根廷布宜诺斯艾利斯这座城市，一个灯光昏暗的小旅馆房间里，黎耀辉与何宝荣这对恋人的故事由此开始。
黎耀辉与何宝荣是一对同性恋人，像无数情侣一样，他们之间有过甜蜜，也有过争吵。分分合合，几经周转，黎耀辉最终还是离开了原地，不再苦苦等待。
有多少爱可以重来，有多少人愿意等待。在感情中向来没有对错，只有你情我愿。黎耀辉和何宝荣的爱情也是如此。在他们的爱情当中，何宝荣是任性的、霸道的，他只懂得索取，不懂得主动付出。与何宝荣不同，黎耀辉则是那个懂得包容一切的人，他会为了何宝荣去打架，帮双手受伤的何宝荣喂饭擦身，深夜给何宝荣下楼买烟，即便是得了重感冒也会强撑着给何宝荣做饭吃……
但不是每一段感情都会有一个完美的结局。每次分手后，何宝荣总是会说出那句充满希望的话：黎耀辉，不如我们从头来过！为了再次重新开始，两人离开香港，来到阿根廷。初到阿根廷，地方都不认识，只因何宝荣买了一个台灯上面有伊瓜苏大瀑布，两人觉得漂亮，便启程去寻找瀑布，结果开车在布宜诺斯艾利斯迷了路，走错了方向，导致两人不欢而散。分别前何宝荣对黎耀辉再次说道：“有机会再从头开始。”就消失在茫茫人海之中。
分开后，黎耀辉在酒吧做侍者努力挣钱，而何宝荣则彻夜不归勾搭洋人同志醉生梦死。直到再次的相遇，勾起何宝荣对黎耀辉的牵挂。后来，何宝荣偷盗了洋人的手表送给黎耀辉，被人抓到一顿毒打后，浑身是伤的他找到了黎耀辉。因为双手受伤，不能自理，何宝荣只能留在黎耀辉的住处。
两人同在一个屋檐下，黎耀辉每日为何宝荣做饭、疗伤。悉心照料之下，两人的关系也有所缓和。但某日因为小张抢了黎耀辉的电话，引得何宝荣吃醋，两人几番争吵后，何宝荣离家而去，再未和黎耀辉见面。
爱情里面，有多少人爱着爱着就不懂得珍惜了，最后爱情失去了，自己才知道后悔，何宝荣便是如此。他和黎耀辉的爱情走到最后，黎耀辉心灰意冷，再也没有在原地等待他的回头。当黎耀辉一个人去看了伊瓜苏大瀑布时，他始终觉得站在那里的应该是两个人，即便如此，他也没有选择回头去找何宝荣。而是选择了一个人回香港，选择走出这段爱情，让生活和感情继续向前。而何宝荣在任性过后才懂得珍惜黎耀辉，当他再次回头去曾经一起住过的出租屋找黎耀辉时，并没有找见曾经那个一直等他的人。黎耀辉的离开，让他意识到这一次他们之间再也没有“重新来过”的机会了。他抱着两人共枕过的被子哭的很伤心，内心依旧在期盼着黎耀辉回来......试问谁不想从头来过，但世间又有多少爱可以重来？
02 不是每个人都有家可归
小张、何宝荣、黎耀辉三个人都是在异国他乡漂泊，但三个人所处情况却大相径庭。
小张是三个人中最幸福的那个。因为他有一个温馨的家，可以作为自己的避风港，不管走到何处，家人都会等他归来。
何宝荣是最不幸的，他没有家人，只有黎耀辉，所以他内心是缺乏安全感的。他经常和黎耀辉说不如我们重头来过，是因为他坚信黎耀辉会在原地等他。后来当他在出租屋意识到黎耀辉不会回来时，抱着被子哭的那么伤心，是因为他知道自己的归宿没了。
黎耀辉是介于小张和何宝荣之间的存在。他不像何宝荣一样没有依靠，也不像小张一样有温馨的家庭。他偷了父亲朋友公司的钱，与情人偷偷出国，和父亲的关系虽然冷淡，但终究是有个地方可以接纳他的。
1997年上映的《春光乍泄》在某些方面也影射了一代香港人的身份归属和身份认同问题。影片一开始，就是黎耀辉和何宝荣的护照——香港人独有的英国国民（海外）国籍，这样一个简短的镜头，其政治意味既反讽又直接。
1997年正是香港回归的那一年，面对香港即将回归，很多香港人都不知道未来会面临什么，导演王家卫也曾在接受采访时提到：“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形地跟着自己，无论到哪儿，香港都存在。”
03 与《断背山》不同的是《春光乍泄》只聊爱情，不谈性别
《断背山》和《春光乍泄》都是同志电影，表现的内容却差异很大。《断背山》讲述的是的同性恋主题，具有广泛的社会意义，更能够激发起人们对同性恋这个话题更多的探讨。沉默寡言的农夫恩尼斯和热情开朗的牛仔杰克一道被派到山上牧羊。在一个天寒地冻的夜晚，他们在酒精与荷尔蒙的作用下，做了“不该做的事情”，就这样两个男人顶着世俗的压力在断背山上相爱了。但美好的时光总是短暂的，放牧的日子转眼结束，因受世俗约束，迫于压力，两人回家后只能各自结婚生子。他们无法冲破世俗的枷锁，也无法放下这段感情，他们每年只能有几天的时间在一起定期约会……
《春光乍泄》则不同，它讲的主题并不是同性，而是恋。正如导演王家卫在访谈中说过：“在爱情之中，没有男与女，只有两个人”。黎耀辉和何宝荣他们之间的爱情就只关乎爱。何宝荣是爱情中极度缺乏安全感的那方，他需要靠各种作来引起黎耀辉的重视。黎耀辉就是默默付出的那一方，他沉稳踏实，对何宝荣是有求必应。只要何宝荣说重头来过，他就会心软，重新和何宝荣走在一起。他们两个人之间的爱情就像探戈舞一般，充满了热情，可事实上却是不断的追逐和逃离。他们之间像极了现实中的某些爱情。
04 《春光乍泄》中的王家卫电影美学
《春光乍泄》是王家卫电影镜头美学运用到极致的一个代表。晃动的镜头，转换的色调，一会儿是原始黑白影像，一会儿是红与黄切换的色彩影像。影片开场的画面是彩色的，当何宝荣说出那句“黎耀辉，让我们从头开始。”画面立即转入黑白。直到受伤的何宝荣在医院又说出那句：“黎耀辉，让我们从头开始”之后，画面再度回到彩色。而当何宝荣伤愈后再次不辞而别时，影片又转入了黑白场景……王家卫通过这一系列的光影、色彩转换，将黎耀辉和何宝荣的心境变化展现的淋漓尽致。
手持镜头和倾斜视角的构图手法在影片中随处可见。在街道、走廊、居室等环境描写中，这种构图尤为明显。影片的最后部分出现了完全颠倒的香港街区，利用时空的错位将黎耀辉远在异国他乡的情感与生活状态完美展现出来。而在黎耀辉和何宝荣之间生活的镜头中，这一构图手法让他们本就伤痕累累的爱情显得更加岌岌可危。
瀑布灯还在亮着光，时间也在不停的逝去，可黎耀辉和何宝荣之间的感情却再也回不去了。
