虚构文学速成全攻略《小说写作教程第八章》
本章的主题是再创作，也就是一条古老的写作定律: 写作就是写了再写。
虚构小说本身就是一种在无序状态中创造有序状态的过程，没有哪个人能够一次定稿，从前人的写作经验来看，五易其稿是一个平均值。
再写不是修饰润色，而是心脏移植的大手术，是重新雕镂体量庞大的故事要素，让故事效果更具立竿见影的直接性，情节更具波澜起伏的戏剧性。包括人物数量、场景数量及其他要素的变更或者增删。
有一条古老的写作规律说:当你写出的最后一稿还没有上一稿好的时候，再创作也就够了，这事即便你再写一稿，也只能起副作用。
再创作的间隔期，最好相当于写出一稿或者两稿的时间。这样再回头看就有一种新鲜感，再创作才能出效果。
再创作时的关键，仍在于要找到故事的三大要素:渴望、障碍、行动。
渴望一直都在那，但是要等到遭到拒绝或者挫伤之后，它才显现出来。比如我前一段的文章《奇妙的缘分》:
张老师出门游玩的渴望是被老领导限制在家里（障碍）之后才从心里产生出来，她想满足自己的渴望就要采取行动:先是自己偷偷跑去海洋世界玩儿，遇到“我”之后，为了让老领导放心，和“我”一起结伴游玩。
另外需要关注的一个点:技术性的展示。即把经验创造出来，让它活生生的发生在你的眼前。
下面这些是故事的基本要素:冲突（渴望+障碍）、行动、结局、情感、展示。他们不仅要做用于故事的总体，而且要作用于每个场面。每个场面自身都是一个小故事，在每个场面的结尾处，情况都要比刚刚开场的时候更加糟糕。在故事的发展中，形势每况愈下，情节结构也随之变得越来越复杂，直到最后的结局（胜利或者失败）。
成败的关键在于故事的基本要素，在再创作的时候，要作的第一件事情永远是审视你的故事，检查这些要素是否已经到位。
如果确定已经具有这些要素，并且运转正常，就可以尝试使用其他再创作的技巧，从而将故事本身和写作水平发展到极致。可以选择其中的一个技巧，把它运用到故事之中。
又有一条古老的写作定律说:要想明白把一件事情做到如何方为足够，最好的办法就是把事情做过头。
为了使故事情节更有可看性，我们需要事情做的尽量地夸张，发挥我们的想象力，能想到多极致，就到多极致。永远不要让任何事情让故事中的人物轻易地做到，作者所要做的事情就是折磨他，不断地折磨他，给他制造尽可能多的麻烦和困难，作者要取得“虐待狂从业证书”。（太可怕了，作者得多变态，多心很呐！）。
虚构小说虽然反映的是现实生活的真相，它不等于现实，他是浓缩了的、强化了的现实，它是现实生活的精华和本质。在某种意义上，它比现实生活更加现实。无论什么时候，无论好人、坏人，作者要尽量使每个人人物、每件事情变得困难重重。如果这样做了，那在写作时就永远不会犯错误。
要记住，塑造人物是虚构故事的首要目标。
我们在搭建故事场景的同时，也要顺便揭示一下人物的性格，同时还要推进情节发展，每时每刻都要做到一肩挑起至少两项任务。
要记住，行动就是性格。我们要通过人物的行动来揭示他的性格。
我们在通读自己的故事的时候，在每一行都要问一个为什么？虚构小说要做的事情是寻找答案，而不是提出问题。我们通过解答问题的过程，会创造出一个更深刻、戏剧性更强的故事，塑造出来的一系列人物也会更加丰满、更复杂。
这时我们再回过头来看看作品，如果仍然感觉无法确定某一节或某一场景，应该如何处理，这就需要再读上一遍，与此同时把脑海里的东西全都写出来。如果我们写过了头,就需要下一个技能----剪裁。
写了再写就是剪裁。
剪裁是需要掌握的最重要的技巧之一，通读故事，删除无关紧要的词语、短语、句子和段落。
段落检查完之后还要继续前进，不特别重要的一切，人物和场面都裁剪下来，然后再把故事的时间裁剪一下，压缩时间跨度，把故事情节尽量压缩在短的时间内完成。洗尽言语的铅华，露出创意的真容。
