要怎么，怎样【修行】，才能修到Dmitri Tymoczko这样的老师的【缘分】的到来？
书的封面，是麦比乌斯带，一种神奇的只有一个面的“环绕纸带”，如果虫子在那上面爬的话，可是极其神奇的……你自己想象一下。我喜欢如此的【几何学】的暗示。不过，还是先从简单的开始聊起吧。
Dmitri Tymoczko教授
1.联合的旋律上的运动。旋律从一个音符到另一个音符，按短距离趋向移动。
2.声学上的谐和性。谐和的和声偏向于不谐和的和声，趋向于在音乐稳定性的点上使用。
3.和声的一致性。在音乐的乐段中的和声，不论它们是什么，都趋向于在结构上互相类似。
4.有限的宏和声（macroharmony）。我使用了“宏和声”这个术语，来指那些在适度音乐时间跨度范围你听到的音符总集。调性音乐一般趋向于使用相当小的“宏和声”，通常是5到8个音符。
5.中心性。经由适度跨度的音乐时间范围，有一个音符听起来，要比其他音符更为突出显眼，（也即），经常出现，并充当了音乐运动的“目标”。
我的中心结论是，这5个特征要比我们直观上期望的那样要有更强的限制。例如，如果我们想结合联合旋律运动与和声一致性，那么我们就只有几个选项，其中最为重要的是要与声学上那种谐和的洪亮声音（acoustically consonant sonorities）相关。如果我们想结合那种带有有限的宏和声的和声一致性的话，我们就会被引导至非常类似的音阶集锦与调式上去。有人形容为，“过度确定”（overdetermined）。反正，只有一定量不多的结合这5个特征的方法。故而，作曲家必然使用相同的基本技术。
