《法国空姐》不是一部讲“航空业”的电影，它借一条万米高空里的制服走廊，拍的是千禧一代“情绪劳动者”被系统悄悄榨干的全过程。影片法语原名“Rien à foutre”直译“无所谓”，是一句挂在年轻人嘴边的口头禅，也是导演给主角们设下的生存悖论：越被训练成“永远微笑”，越要在心里学会“无所谓”，否则就会被情绪内耗反噬。
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故事从26岁机舱新人Cassandre入职法国廉航“WEST”开始。培训第一周，她们就被教练叮嘱：“把个人情绪留在地面，飞机里只留Product。”于是女孩们在iPad里背下“欢迎词＋促销语”，也在镜子前练习八颗牙微笑，直到面部肌肉记忆替代心跳。Cassandre很快成为公司“神秘客”评分表上的满分空姐——她能在三秒内蹲下替旅客系鞋带，也能用一句“亲爱的”化解醉汉的脏话；可回到空乘公寓，她连哭都要调闹钟：凌晨四点早班，眼泪必须在三点前流完。
影片前半段几乎全是手持＋长镜，跟着她在值机楼、机舱、酒店穿梭，像一场接一场的RPG打卡。直到中段，Cassandre的姐姐在比利时老家车祸去世，公司只给两天“丧假”，她还得倒贴钱改航班。那晚，她坐在冰冷机组寝室，对着电脑屏幕里“节哀顺变”的模板邮件发呆，忽然意识到自己连崩溃都要符合“流程”。镜头第一次切到她的大特写——阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯那双会说话的灰蓝眼睛，此刻像被抽干压强的舷窗，空洞得映不出任何倒影。
姐姐留下的遗物里有一本旧速写本，上面画着童年姐妹俩幻想的“云端农场”。Cassandre把那一页撕下来贴在行李箱内侧，从布鲁塞尔回巴黎的夜班车上，她第一次对乘客说出“我不知道”——不是“很抱歉给您带来不便”，而是“我不知道该怎么办”。这句失控的真心话像裂缝，让“系统”开始漏光。后续航程，她不再主动推销香水，也不再在广播里用“亲爱的朋友们”起头；面对刁难，她沉默微笑，然后转身给自己倒一杯咖啡，慢吞吞喝完。导演用大量中景留白，让观众像乘客一样被晾在一旁，被迫体会“情绪服务”缺席后的尴尬与焦躁——原来我们习以为常的“被照顾”，是别人用自我消耗买的单。
影片最华彩的一场戏发生在罗马返航夜。飞机遭遇气流，氧气面罩落下，客舱尖叫此起彼伏。Cassandre却异常平静，她蹲在第28排，帮一位第一次坐飞机的老太太戴上口罩，用几乎耳语的音量说：“别怕，我们只是在穿越一段坏天气。”镜头扫过舷窗，外面雷电交加，窗玻璃映出她自己的脸：那是一张终于与恐惧、悲伤、疲惫和平共处的脸。气流过后，客舱掌声雷动，公司事后却认定她“未按流程优先确保自身安全”，给出停飞处分。她笑着在处分单上签字，把制服名牌摘下，轻轻放进垃圾袋——那一刻，观众会想起《燃烧女子的肖像》里海洛薇兹被画像时眼角的那滴泪：女性第一次把自己当主体，而非被观看的客体。
影片结尾，Cassandre回到比利时海边，把姐姐的旧速写本一页页撕下，折成纸飞机扔进灰蓝色北海。镜头拉高，海岸线像一条被拉开的拉链，露出里面无数同样穿着制服、同样年轻的身体。片尾字幕滚动时，没有音乐，只有海浪声和一段真实采访：几位前空乘讲述自己“情绪过劳”后辞职的经历。她们说，最难受的不是通宵红眼航班，而是落地后打开手机，看到公司群@所有人：“今天有位旅客写信表扬我们，大家继续保持微笑！”——原来“无所谓”不是叛逆，而是自救；不是冷漠，而是先把“我是谁”从KPI里赎回来。
《法国空姐》拍的是航空业，却让所有“打工人”看见自己：外卖骑手、客服、主播、教师、护士……任何一份需要“标准微笑”的工作，都是一间加压舱。导演用轻盈的99分钟告诉我们：当系统把“情绪”量化成工资条上的“绩效”，真正的反叛不是歇斯底里，而是温柔地、坚定地把“我心里的天气”重新握在自己手里——哪怕代价是脱下那套看似光鲜的制服，也要让灵魂回到地面，好好呼吸。
