2017年嘻哈文化逐渐开始攻占年轻人的视野，甚至中年人的车里也在播放着“天干物燥，小心火烛”。说唱歌手把2017称为嘻哈的元年，如果在pg1不出那档子事之前我也认为嘻哈文化在一七年开始走向主流文化的舞台，无奈地下的种子始终还是未到绽放的日子，阳光下也就只能开出畸形的花儿。
听说唱算是比较早，从黑人说唱再到中文说唱，黑人的说唱只是听着各种鼓点瞎点头对于歌词完全不懂除了经常加的那几个词，回到中文说唱时一开始觉得这群人嘴巴太脏了，不把生殖器含在嘴里就感觉不会唱歌一样，每一句歌词都充满了老子天下第一的轻浮与狂躁，后面耐着性子看了每一句歌词其实抛去脏的东西，许多说唱还是具有其想要表达的思想性，一直上不得台面也让其保留了或许算real的态度。但是和所有东西一样多了都会腻，中文说唱发展了一大段时间他们所在表达所在骂的东西愈发重叠无味，对于大众来说第一次听到这些东西必然会觉得新奇、酷，但是一旦你听了二十首以上的说唱后你会觉得百分之八十的说唱歌手想要表达的东西都一样，一些真的思想在重复了一千遍之后，也只能是无病呻吟，为了保持所谓的真而去趋附这个“真”。这个问题也不难想明白，大多数嘻哈歌手所经历的文化层次基本持平，在一个文化水平线上使他们玩在一起，所能看到社会的面积也就是那一个部分，最终所要表达的东西也就开始趋同。嘻哈不像摇滚，摇滚的成长环境相对于嘻哈还是有更多一点的文化底蕴，有时代因素的积淀让摇滚从地下走到地上也能半畸形成长。但是嘻哈之花就只能被剪掉了，它缺乏一种深层的文化力量，或者说嘻哈上升不到文化的层面，它仅仅只是一种音乐形式，他所谓的真就只是我恨你我就在歌词里写“你个垃圾，不是东西”这种对于情感的直接宣泄被大部分说唱歌手描述为“keep real”。他们的文字能力无法去证明“你为什么是个垃圾，怎么样才能让你不在我眼里是垃圾”。由于为了保持这种情感直接宣泄的真实感，大多数说唱歌手就只能不停地重复着骂，而骂人的词汇就那么几种，骂了几首歌之后就开始变成了凑字数的做作与矫情。为了证明自己是说唱歌手非得去吸点大麻，因为黑人说唱歌手是这样的；为了证明自己是说唱歌手，非得去借张兰博基尼照个相，因为黑人说唱歌手是这样的；为了证明自己是说唱歌手，非得告诉别人自己是在学校惹是生非的混子，因为黑人说唱歌手是这样的。
说唱歌手是很真实，真实的一个崇洋媚外者，借用商务说唱歌手孙八一一句话“你口袋里有货？有个什么货，除了课本你还有什么？”
