“妾发初覆额，折花门前剧。”写诗是多么辛苦的事啊，要把情感准确地放在一个句子里，可是李白的《长干行》如此简单，如此活泼。
李白以一个男性诗人身份做第一人称的女性书写。“妾发初覆额”，五个字就生动地呈现出一个小女孩的画面。李白用描写头发来表示年龄，比直接说这个小女孩多少岁要活泼很多。现在很少男性诗人在写诗的时候，会转换成女性第一人称，在唐诗中这种情况却非常多，情感细腻。这是文学非常有趣的一点，就是在文学中角色可以改变。
“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”讲男孩子骑着竹马跑来看这个小女孩，小女孩在那边玩梅花。“青梅竹马”“两小无猜”的典故就从这里来。当语言变成一粒珍珠后，永远不会消失。这是李白的创作，同时又是我们今天都在用的语言。唐朝产生了李白、杜甫这么伟大的诗人，同时也为民族留下很多的文学遗产。我们可以区分，说这是李白的诗、杜甫的诗，可是民间已经将李白、杜甫融合在生活当中，这才是两个大诗人最惊人的成就。
“同居长干里，两小无嫌猜。”是对童年阶段的描述，两个句子就把童年的单纯，以及小孩子之间没有任何猜忌的感觉刻画出来。“嫌”与“猜”都是成人世界的东西，对孩子来讲不存在。简练的语言，很精准地把童年世界完全交待出来。
“十四为君妇，羞颜未尝开。”有一点害羞，所以“低头向暗壁，千唤不一回”。“十五始展眉，愿同尘与灰。”十五岁开始开心了，懂得了新妇的喜悦与快乐，希望两个人之间的关系就像灰与尘一样，平凡，只要在一起，是灰与尘都没有关系。十四为君妇，十五始展眉，十六君远行，是对三个年龄的回溯，十四的害羞、十五的喜悦、十六的悲哀，是三个重要的画面，仿佛三个电影里最高潮，最能产生令人回忆的画面，这里面产生了一种人生的哀伤。
“门前迟行迹，一一生绿苔。”丈夫走的时候，门口留下来的脚印，日子久了，都长了青苔，只有她看得到青苔底下的脚印。其实那就是记忆当中的永远的定格。缠绵到了这么深的地步，深情到了这样一个状态。早上的时候想把青苔扫掉，可是“苔深不能扫。”生命已经定格，岁月也如此缓慢。“落叶秋风早”，怎么好像才刚刚是春天，叶子就掉了？
“八月蝴蝶黄，双飞西园草。”一些对别人来说微不足道的画面，全部变成她的感伤。“感此伤妾心，坐愁红颜老。”妇人觉得大概这一辈子就坐在这里发愁了，自己的红颜就如此老去。
“早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”我要去迎接你，至少可以到长风沙这一带，这种结尾给整首诗一种完整度。
在《长干行》中的诗仙李白，展现了自己的浪漫主义风格，飘逸洒脱。
