关于律诗的一些常识

——兼答扎西德吉君问［三］

以上介绍了绝句和律诗的基本情况，，知其共同点是：平仄，对仗和诗篇的字数——这是有严格的规定。

下面重点谈三大问题：平仄、押韵和对仗。

【一】关于平仄：

为了便于下文说明问题，再把五律和七律进行归纳。

〔一〕五律：

五律虽有八句，但其平仄变化，不外乎下列四种形式：

a式：仄仄平平仄；

A式： 仄仄仄平平；

b式：平平平仄仄；

B式：平平仄仄平。

则，五律的平仄式，可以简单表示如下：

〔仄起式〕

1*首句不入韵：

aB.bA.aB.bA.

2*首句入韵：

AB.bA.aB.bA.

〔平起式〕

1*首句不入韵：

bA.aB.bA.aB.

2*首句入韵：

BA.aB.bA.aB.

［二］七律是五律的每句的延长，只须在五律首句上加顶节，使其仄头变平头，平头变仄头，就成下列四种形式：

a式：平平仄仄平平仄；

A式：平平仄仄仄平平；

b式：仄仄平平平仄仄；

B式：仄仄平平仄仄平；

同理，七律的平仄格式可以归纳如下：

〔平起式〕

1*首句入韵：

AB.bA.aB.bA.

2*首句不入韵：

aB.bA.aB.bA.

〔仄起式〕

1*首句入韵：

BA.aB.bA.aB.

2*首句不入韵：

bA.aB.bA.aB.

以上把前文梳理了一下，下面转入正题。

［一］先认识几个概念；

“联”：

凡律诗和绝句两句相配的，叫作一联。

第一句和第二句，叫“首联”；

第三句和第四句，叫“頷联”；

第五句和第六句，叫“颈联”；

第七句和第八句，叫“尾联”。

#注：绝句只有首、尾两联。

“岀句”和“对句”：

每联的上一句，叫“岀句”；

每联的下一句，叫“对句”。

“对”和“粘”：

就前后次序说，单数句与“其下”的双数句必须是“对”，即岀句是“仄头”，对句须“平头”（仄仄对平平）；岀句是“平头”，对句须是“仄头”（平平对仄仄）。

单数与“其上”的双数必须是“粘”，即上一联的对句是“平头”，下一联的岀句必须是“平头”（双数句平起，其下的单数句也要平起）；上一联的对句是“仄头”，下一联岀句须也是“仄头”（双数句仄起，其下的单数句也是仄起）。

近体诗的平仄的原则是，要求不单调。而为了合乎这个原则，必须：

1.平、仄须递换；

2.一联中平、仄须相对；

3.下一联岀句的平仄，须和上一联的对句相粘（这是为了相邻的两联平仄不至于相同）。

［二］近体诗平仄格式“口诀”分析

一三五不论；

二四六分明。

#注：对五绝和五律来讲，则

一三不论；二四分明。

此口诀，不可全信；因它经不起推敲。

前文谈过，七言是在五言之上加顶节而构成的，即是说五言第一和第三个字，相当于七言的第三和第五个字。换句话说，五言的第一和第三个字若不论，则可推岀七言的第三和第五个字也可不论。

事实又如何呢？

〔甲〕分析可知，七言的第一字（顶节上字），可以不论。因其离句尾最远，地位最不重要。既不在节奏点（不像二四六各个字均在节奏点上），而五言里也没有任何字和它的地位相当。

〔乙〕可是，在B式里～

五言：平平仄仄平；

七言：仄仄平平仄仄平；

很清楚，五言第一个字；七言的第三个字，其平仄必须要分明，否则就犯了诗家之大忌：犯孤平！

“一三五不论”，看来是靠不住了。

［二］拗与拗救；

凡是不合平仄格式的字，统统称为拗。

一般将拗分为三种：

甲种拗～

七言：第一字（顶节上字）；及A.a.b式中第三字（头节上字）。

五言：A.a.b三式中第一字。

此拗称为甲种拗（见前文的16种平仄格式的“中字”）。

甲拗～不避，不救。

乙拗～

五言：第三字。

七言：第五字（腹节上字）。

乙拗～尽可避，否则尽量救。

丙拗：即上文谈的“孤平”！

丙拗～力避；必救！

对于拗句，往往用救；拗而能救，就为无“病”。

所谓拗救，就是在上面该平的地方用仄，反之亦然；其目的是抵偿。

拗救分为两类：

1.本句自救：

在同一句中，第一字该平而用了仄，则第三个字该仄而用平。

2.对句相救：

岀句的第三字该平而用了仄，则对句的第三字该仄而用平。

（未完；待续）