二十三、祭灶官，
二十四、扫房子，
二十五、磨豆腐，
二十六、去割肉，
二十七、杀只鸡，
二十八、蒸枣花，
二十九、去打酒，
大年三十儿捏饺儿，
初一撅着屁股乱作揖儿
春节对于中国人来说，就像血液早已溶入每个人的身体之中，可年味却越来越淡，而今年尤甚。
著名作家冯翼才的有一段话：
“年味”，并不是物质的丰盛，而应该是文化的丰盛。浓浓的年味，其实是被我们自己的无知所消解的。它缘于我们对自己的文化及其价值的无知，对人的精神生活需求的无知。 我们缺少的并不是对“年”的感情，而是“年”的新方式与新载体。我们要设法把“年”从生活中的必不可少，变为文化上的必不可少。使传承千载的生活的“年”，完美地转化为未来文化的“年”。
年，实际是一种努力生活化的理想，一种努力理想化的生活。而当生活和理想混合在一起，就有了年的意味。
如今，过年很难再营造出一年一度生活享受的高峰。年的意蕴和劲头就随之滑落下来，年意就出现了一大片空白。
狗年的春节档电影就恰到好处的填补的了这一空白。从三十到初六累计票房56.8亿，相较2017年春节档33.8亿票房同比增长68%，较十年前2009年的1.55亿更是增长高达3564%。
在春节档的几部“大片”中，《捉妖记》作为合家欢电影，搞笑的剧情和夸张的表演，胡巴的惯性卖萌自然是主要卖点，这符合了中国人内心对春节的团圆、喜庆、热闹的期许。
《唐人街探案2》一开始就表现出了华人在美国的地位提升和“土豪”的一面。而里面的外国人对于中国文化的认同和“仰慕”虽说让人咂舌，但总体来说也是欢乐式结局。
《西游记 女儿国》把我们对于86版西游记中最美好的情感回忆处理的相当生硬、突兀，拍的更像是一个西方的公主与传教士的初恋故事。我们的心着实心被虐了一回，但温馨场面居多，而且画风很美，几个亿的票房也说得过去。
最不能理解的就是《红海行动》，虽说同样体现了“一个中国人都不能放弃”的强大国家安全意识和爱国自豪感。但影片中血腥、残酷的战斗场面，非常不适合过年的气氛。而与之相反的是这部电影却正在演绎着它的逆袭之路。
究其原因，我想，就是我们心中对过年那种仪式感没了，春节各种繁琐的仪式已经被简化到可有可无的地步了。
“生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情跟爸爸谈谈”，这句脍炙人口的歌词当年红遍了大江南北，如今却有些尴尬。生活的烦恼跟闺蜜说说，工作的事情还是找领导谈谈吧！子一辈对父一辈的理想教育已经淡然，且不屑。
时代的变迁，社会风气的流转，当年父辈们所面对的环境，今天却今非昔比或面目全非，因此也就失去了聊一聊的基础。
当生活和理想被完全割裂开来，过年时候的大团圆，胡吃海喝，谈天说地的氛围就很难再营造出来了，但寥胜于无，故去电影院小乐一下，成为了许多家庭的不二选择。
平心而论，今年的春节档的电影们，质量有很大提升，但它们还无法承载的起这么高的票房。
因此电影的出品方要感谢的不仅仅是导演、演员等一众演职人员，而更应感谢的是这渐渐失了年味的春节档。
