作者：马小褂
编者按：本篇为马小褂老师@马小褂magnil的日本动画史笔记的第一篇。Anitama此后将持续更新老师的文章，为读者介绍日本动画早期的著名人物与相关史实。
日本最早的动画片诞生于1917年，下川凹天、北山清太郎、幸内纯一在这一年分别不约而同地独立创作了自己的动画片，成为日本动画的创始者。但他们很快就不再进行动画创作，我们一般尊称1930年才出道，但实际上是第二代日本动画人的政冈宪三为「日本动画之父」。这是因为政冈宪三和他的弟子们全都是贯穿日本战前与战后动画史的关键人物：政冈宪三是日本赛璐珞动画和有声技术的推动者。其弟子之一的濑尾光世导演了日本第一部动画长片《桃太郎ー海之神兵》（「桃太郎ー海の神兵」）。另一弟子熊川正雄则成为战后日本动画技术传承的主要功劳者，并培养了日后东映的大量原画人才。从政冈宪三，到熊川正雄，到森康二，再到大冢康生、宫崎骏等人，他们的风格是一脉相传，并在前代基础上逐步发展起来的。
而稍早于政冈或者与政冈同时期的动画人中，村田安司的动画风格比较陈旧，虽然绘画精度高，但动起来接近于美国20年代末Otto Messmer的风格，动作连接很不顺畅。实际上他代表了最早一代以漫画家身份进入动画界，擅长绘画但对于如何描绘运动并不擅长的动画人。而如大石郁雄的《动绘狐狸达引》（「動絵狐狸達引」），铃木昌宏的《协力防空战》（「協力防空戦」）等片，动作流畅且完成度很高，也明显受30年代时美国Fleischer工作室、Walter Lantz工作室的橡皮管风格影响，人物没有关节，肢体可以任意的弯曲。只是这一风格在战后并没有得到延续。
除了创立具有独特日式风格的“千代纸动画”的大藤信郎以外，当时这些手绘动画相对成熟的日本作品大致都可以在美国找到对应的参照、模仿对象。而政冈宪三的参照对象，无疑是迪斯尼。在进一步了解政冈宪三和他的美学之前，让我们先简单了解一下政冈宪三的履历。
1930年，政冈宪三完成了其动画生涯的处女作《难船物语 第一篇 猿之岛》（「難船ス物語 第壱篇 猿ヶ島」），熊川正雄以“漫画助手”的名义参与其中。此时的熊川年仅14岁，大概也是日本动画史中职员表上得以署名的最年轻作画从业者了。1932年，政冈创立了自己的工作室“政冈映画制作所”，熊川正雄退学后正式加入，并成为政冈的首批弟子，同时拜入门下的还有濑尾光世和桑田良太郎。1932年底，政冈宪三完成日本最早的有声动画片《力与世间女子》（「力と女の世の中」）。该片于1933年4月上映并大受欢迎，政冈因此声名鹊起。
随后，政冈宪三开始放弃处女作中使用的剪纸拍摄手法，转而大量使用价格昂贵的赛璐珞片，作品质量得到飞速的提高，角色动作开始变得流畅起来。也是在此时，政冈宪三脱离了当时村田安司等人的非写实、不流畅的漫画式风格，开始确立了自己对写实化动作、自然现象的追求，也因此被称作“日本的迪斯尼”[1]。濑尾光世不久后即离开了政冈工作室进行自己的创作，而熊川正雄、桑田良太郎则一直作为政冈的得力助手完成“作画”。但赛璐珞片的大量使用带给政冈难以承受的制作预算，1935年，改名为“政冈映画美术研究所”的政冈工作室因资金运转困难而倒闭。
1939年，政冈创立了“日本动画研究所”，重新开始创作动画电影。这里捎带一提，日语中以“動画”一词表示“animation”的译法也是此时由政冈宪三开始提倡，熊川正雄、桑田良太郎成为当时日本动画研究所内主要的“動画”担当者。以1939年日本第一部预先录音的有声动画片《弁庆对牛若丸》（「べんけい対ウシワカ」）为例，政冈宪三担当“原画&監督”，而熊川正雄、桑田良太郎为“動画”——这里的“動画”我想并不只是单纯指中割，而是「animation」的意味，即作画担当。作为例证，在40年代初，熊川正雄、桑田良太郎分别独立导演（監督）了一些影片，在熊川导演的《袋鼠过生日》（「カンガルーの誕生日」）中，熊川为“原画”，桑田担当“動画”；而在桑田导演的《橄榄球肉弹战》（「闘球肉弾戦」）中，熊川则变成了“動画”。虽然二战后和制汉语“動画”的本来意味逐渐被英语片假名“アニメーション”取代，“動画”的用法依然在作画职位中留存了下来，但演变成单纯负责中割、作画流程中最后一道工序的代名词。
战时加入松竹动画研究所的政冈宪三，于1943年完成了日本战前、战中期最优秀的作品——《蜘蛛与郁金香》（「くもとちゅうりっぷ」），被当时的影评人称为「接近迪斯尼《糊涂交响曲》的佳作」[2]。《蜘蛛与郁金香》也是日本第一部全部使用赛璐珞制作的动画片，它可以说是政冈宪三在十年里演出、作画经验的阶段性总结，其感性、唯美的氛围让当时18岁的森康二看过后大为感动，也因此追随政冈宪三走上了动画的道路。
战后，政冈宪三和山本早苗等人于1947年共同建立“日本动画株式会社”（以下简称“日动”），并召回了战后复员的熊川正雄，随后森康二拜入门下。日动的第一部作品是政冈导演的《弃猫小虎》（「すて猫トラちゃん」），在围绕这一角色制作了两部续作之后，政冈宪三因为视力衰退的缘故告别动画界。随后，日动改组，被东映收购，成为“东映动画株式会社”，日动的主要成员山本早苗、薮下泰次、熊川正雄、森康二等人也随之成为东映元老，将战前政冈一系的风格传承下去。
那么，政冈宪三到底有何魅力，能够成为日本自身动画风格的原点呢？我们将在下一期中为您介绍。（未完待续）
引用文献：
[1]：http://www.anido.com/people/1100
[2]：萩原由加里（著），《政岡憲三とその時代》
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