曾经的他们：从喜剧奠基人卓别林，到新生代表憨豆先生，从西方的飞机头金凯瑞，到东方的无厘头周星驰，无不不被抑郁症和精神问题所萦绕不止，更有甚者，一代天才罗宾威廉姆斯用自杀了却了一生。
他们能把笑声送给观众，却无法笑面自己的人生。
细细品味喜剧大师的的作品，借用夸张搞怪的表现手法，运用反讽与自嘲的表达方式，来展示一个个生活中挣扎的小人物——或郁郁不得志，或虚荣心十足，或自以为是，或一无是处。
还记得留下最深印象的认为是看过第一部真正意义的喜剧《窈窕奶爸》，威廉姆斯扮演的配音演员在历经失业窘迫，婚姻破裂之后，男扮女装签回自己家，以女佣身份回到自己的孩子身边，与前妻及前妻的新男友上演啼笑皆非与阴差阳错，重归于好的家庭琐事。
而在周星驰的电影里则会贴近更为底层，看到小人物的励志故事，《破坏之王》里的懦弱无能的外卖小伙阿银，《喜剧之王》里生活在理想主义中的天仇，《食神》被打入人生低谷的史蒂芬周，他们都在充满戏剧性起承转合之后找到了生活中的自我。
艺术源于生活，但高于生活。 而喜剧源于生活，表达就是真实的生活态度。
这些从生活中尽尝辛酸，遍饮甘苦中提炼笑点的大师们最有发言权，反讽的是自己所见所闻的现实生活，自嘲的是自我曾经趟过的生活境遇，夸张但不浮夸，真情实感，苦尽甘来，让观众们共鸣的一笑之余细细余味生活中的自己。
所谓入戏太深，在别人的生活中找到自己，反而在自己的生活中迷失方向，或许抑郁不是一种病，是一种严谨，过于完美主义的自我苛责。
不仅感慨一下下，已经多久没有那么一部能触动心底的喜剧，多久没有看到一段让人哭笑不得又能会心一笑的好段落。
大师之后再无大师！
