文/江北客@伏羲梦蝶@千江寻一客
四年前，李宗盛老师发表了一首《山丘》，他说，“越过山丘，才发现无人等候”。今年高晓松老师向他致意，和了一首杨宗纬献唱的《越过山丘》，越过去之后，好像也没有发现什么新大陆，无非是回望十九岁的我，遥望六十岁的我。
这种情绪朴树也有，在《清白之年》中，他这样唱，“可曾还有什么人，再让你幻想”？
想如野马，像高晓松一样，一下子从而立或不惑或半百之年疾驰到六十岁的渡口，等着被一条小船接走，小舟从此逝，江海寄余生，这未免太过无趣夸张。还是蒙田说的好——
我兴致盎然地徜徉在对逝去的青春的回忆中……
心灵渴念那失去的东西，
整个沉浸于往日的情景。
——佩特罗尼乌斯
……岁月可以挟我而去，但是我却要它倒着流！只要我的眼睛还能辨认那逝去的美好花季，我便要不时地将目光转向那段时光。虽则青春已从我的血液和血管中逃遁，但至少我不愿把它的形象从我的记忆中抹去。
回忆过去的生活，
无异于再活一次。
——马提亚尔
所以，越过山丘之后，我们依然要有一颗找寻芳草鲜美落英缤纷的心。
于是，遇见陈粒，走进眼前这一片《芳草地》，就成了理所当然的事情。
《芳草地》是陈粒《小梦大半》专辑的第一首歌曲。高晓松在《越过山丘》里说，“无论相遇还是不相遇，都是献给岁月的序曲，就让我随你去，让我随你去”……好吧，就让我们随心所欲躺在这片安静的芳草地，且听风吟，遇见陈粒，遇见陈南西。
陈粒的嗓音，野性磁性兼具，自在随性，标新立异，桀骜不驯。陈粒的作曲，混沌中有锋利，慵懒中有清新，却不是陈升口中“我的小清新”。这种“我性空山”的精神特质，让她在九零后唱作歌手中独树一帜，也自然而然水到渠成引起了当今华语乐坛主流大众市场顶尖音乐制作人和词作者一见倾心的垂青与关注。比如最近与姚谦老师合作的《My Dear Art》，可谓鸣鹤在阴，相见恨晚，恰似那一年他写给刘若英的那一首同样是落英缤纷的《原来你也在这里》。
陈粒的歌，几乎不与哲学或宗教有太多牵连，犹如伊甸园里原生态的夏娃，就连几片遮羞的树叶，都显得多余其事，对于她唯一的歌迷亚当而言。她专注的样子，像极了《驴得水》中大声唱着《我要你》的任素汐。事如春梦了无痕，在《小梦大半》这张专辑中，印象中大概只有《大梦》里尘埃落定的最后一句，涉及到了《金刚经》里的四个字，如如不动。
更多的时候，她还是恣意汪洋地歌唱着，肆无忌惮地开放着，像一株不知如何命名的野生植物，有着山谷里野百合的清香和莫奈《睡莲》的静谧与幽深，有着天山雪莲的孤寂和梵高《向日葵》的狂放与绝望。当春天里野百合的野路子与“我愿意为你被放逐天际”的匠人精神融为一体，呈现在我们面前的《My Dear Art》，就成了一件精美无匹的艺术品，一如陈弈迅《苦瓜》中所唱，“如艺坛杰作”，似乎亦不必，“用痛苦烘托欢乐，让余甘彰显险恶”。
丰子恺将现实物质生活放在第一层楼，文艺精神生活放在第二层楼，宗教信仰灵魂生活放在第三层楼，对于大多数不满足于眼前第一层楼的衣食住行却仍在第二层楼上徘徊流连凭栏远眺的听众来说，正是如此，“我抚摸寂寞的心，低头后仰望你”，然后“叹口气，决定继续溺爱你”。
仰望星空，将六便士抛向清白月光，或许这正是此刻你我应有的态度，之于艺术，之于简书。
