自学摄影理论——笔记（7）
《摄影的精神》第三章 某些决定性的时刻（也许是？）
第二章讲述摄影进入20世纪至“二战”前的发展历程，第三章则讲述“二战”后，受到正面与负面哲学思潮影响下的两种摄影实践方向。但在此之前，根据分散在本章各处的内容，我先用一点小的篇幅来梳理一遍现代战争摄影的发展。
西班牙战争（1936-1939）
现代战争摄影，开始于西班牙内战期间，那被称作是二战之前的一次预演。35mm相机第一次被使用，较快的快门速度能够把历史时刻凝固。罗伯特·卡帕，这个战地摄影史上最神圣的名字，就从这一次战争起被传颂（他从前叫安德烈·弗里德曼）。
这次战争中，照片让人们第一次感到他们正在面对历史。与维多利亚时期慢吞吞的冷静的拍摄不同，卡帕站在战争的第一线，他所报道的，是他亲眼目睹的真实情况。
但这“真实”仍要被打上引号，因为他的政治立场决定了他所站的视角，就像海明威对这场战争的报道一样。
第二次世界大战（1929-1945）
如果说西班牙内战时期的“真实”被打引号，是因为摄影师个人的政治立场，那么二战时期的照片“真实”的引号，则是被政府的新闻审查所打上的。严格控制战时的摄影信息是一项准则，即使在标榜新闻自由的国家也是如此。
越南战争（1955-1975）
越南战争是第一次出现的电视战争，美国政府无法控制（或者说还没有学会控制）这些影像的传播，摄影在其中也起到了很重要的作用，触动了美国在越南的神经。有人说，正是这些难以控制的照片，包括美国伤亡的景象引起了反战运动。
美国政府在这一次战争中得到了足够多的教训，此后凡事跟西方有关的战争中，摄影总是被紧紧控制住。
第一次海湾战争（1990-1991）
这也许是战争摄影控制最严格的一次，绝大多数照片都是用联军军事用途照相机拍摄的。被称为是一次没有死亡的战争，是在新闻界和摄影师照相机所及范围之外进行的，电视游戏般的战争。
有关这场战争的照片，都是整装待发的威武的联军士兵，或是被打的溃不成军的萨达姆军队，就像是在看壮志凌云的剧照。
伊拉克战争（2003-2011）
摄影师吕克·德拉艾说：战争本身便是一桩“为了拍照而制造出来的事件”。到了伊拉克战争时期，摄影师，或者说艺术家们更多的是用摄影作为媒介去对战争作出反思和批判。他们所拍下的照片，不一定是在战争的第一线（或者他们被限制于战争第一线之外）。
就如吕克·德拉艾，他刻意把纪实照片的内容，和它的背景加以割裂，这不仅可以质疑它作为纪实照片的意义，而且可以质疑一切照片的意义。
本篇笔记梳理了一遍现代战争摄影，并不特别详细，但基本总结了摄影与现代战争之间逐渐转变的关系。接下来，将要接上一章的时间轴，来到二战后。面对战后创伤，出现了两种截然不同的态度，它们将影响摄影往两条截然不同的路上发展。
