《对话尼克松》是根据“水门事件”改编的，但艺术加工的痕迹也很明显，编剧将故事的重心放在了采访者和被采访者的心理变化历程上，这种加工虽然不是还原原貌，但是也让戴维·福斯特和理查德·尼克松的形象更加丰富饱满，但如果撇开真实性而言，这绝对是一部不怎么样的电影，故事情节俗套，没有任何可以吸引人的地方，可正是因为有因真实事件改编几个字，才让这部电影成了名作。
“水门事件”后，尼克松从白宫引咎辞职后，在公众和媒体面前一直保持着沉默，他没有对水门事件做过任何评价和表示过任何忏悔。这样过了三年时间，在1977年的夏天，这位有着卓越远见的总统终于答应坐到演播室里，开口诉说自己总统任期内所发生的一切：中美建交、阿波罗登月、越南停战——当然，还有断送他总统生涯的著名的水门事件，他想借此此访问重回政坛，重夺荣光。可是出乎尼克松意料的是，电视台方面选择了英国记者福斯特作为他的采访人。尼克松心存侥幸，因为福斯特看起来温文尔雅、和蔼可亲，他觉得可以不费太多力气就能成功，重回政坛了。
但他高估了自己，也低估了福斯特。这无疑就是两个优秀的政治阴谋家的交锋，尼克松老奸巨猾，而福斯特有一股年轻人特有的冲劲。福斯特的前身作为一个脱口秀节目主持人，顺风顺水，在凑齐访问费后就跃跃越试，意气风发的他，第一场采访他被尼克松逼的节节败退。第二场虽然有进步，但还是以失败告终，意志消沉的他在尼克松酒醉后的一个电话后突然觉醒，于是才真正的开始努力，这也应了那句话：机会只留给有准备的人，这一次的福斯特小队准备充分，淡定从容，终于逼得尼克松说出了：“我对不起美国公民。”这句话。
反观尼克松这个老奸巨猾的政治家，从一开始的为自己辨白，到最后的承认错误，如果单靠福斯特的访问其实也是没办法做到的，在这个三个访问的过程中，他也在不断的和自己对话，最经典的便是他给福斯特的那个电话，他认真的剖析着自己，他知道自己的错误可是他就是不想低头，不想让自己低到尘埃里去，不想失去这些荣耀和光芒。在这场辩论中，他最后输给了自己。
也是从那通点睛之笔的电话中，我们找到了尼克松与福斯特的相似之处：
那里（指剑桥）的势力鬼也瞧不起你吧？
当然瞧不起
这不正是我们的悲剧么，福斯特？
无论我们爬得多高，他们还是看不起我们.
不管你得过多少奖，有多少专栏写过你
或者我当选的职位有多高，都不够。
我们仍然觉得我们是小人物
就像那些输家反反复复告诉我们的那样
大学里那些自以为是的家伙，那些身居高位的，那些出身名门的，他们所享有的崇敬才我们真正想要的，那不正是我们今日玩命工作，分号必争，不择手段向上爬的原因么？
让我们都别再装了，好好反思一下自己，往内心那个叫做灵魂的阴暗角落瞥上一眼，那不正是我们有今日的原因么？
找一条路重试阳光，成为大众的焦点，再次坐上赢家宝座，因为我们感觉到他正在渐行渐远，而我们正朝真尘埃而去。
势力鬼总说那就是我们的下场。
我们灰头土脸
干得越多，羞辱就越多。
好吧，随他妈去吧
我们绝不会让他发生
我们要让那些白痴看看
让他们在我们不停的头条，不断的奖杯权势和荣耀面前喘不过气。
这既是两人的相似之处，也是尼克松对两人的深层剖析，两人从根本上都是自卑的下层人，一步一步往上爬，尼克松即便已经爬到了顶峰，但是他还是会自卑。而福斯特正在趋向他，他害怕自己守不住荣光，也害怕输给福斯特，其实这场辩论不过是他自己与自己的搏斗。
两个处于对立面的人在这里也趋于相似了，也可以说两个人的灵魂在这里有了共鸣，于是让事件走向了结局，因为两人只有一个能胜利，所以福斯特卯足全力的准备这场“战役”，但既然是两个灵魂的自白，两人的输赢都是与自己，福斯特赢了自己，他成功的一举成名，得到了真正的万丈荣耀。尼克松也是输给了自己，输掉了自己的荣耀，他原本是可以为自己辩驳的，他原本是可以轻松的赢了福斯特的，可是他放弃了。他只是在自己的政治辩论上输了，其实这场访谈产生的收益是我们无法想象的，从经济层面讲，他其实赢了。
作为底层一步一步爬上来的人，总是过分珍惜自己的荣誉，就像我们这些没有优秀的成绩、良好的家庭教育、厚实的靠山、靓丽的外貌的农村孩子，我们混迹在三流大学，是家里唯一的希望，有乖巧朴实能形容我们，可是这些一切的自卑都根植在我们身上，我们善用沉默和乖张来掩盖自己的自卑，获得一点点的荣誉嘉奖就想宣告全世界，我们很想成为那个万众瞩目的人，这样说好像太过于功利，其实我们只是想要自信一点，反过来嘲笑曾经嘲笑我们的人，在极度的自卑和自我暴力中，就会衍生出一个畸形的人格。
尼克松辞职后的生活还是惬意的，一栋优雅的别墅，一群知心的朋友，他还在维护着自己的荣光，可是在他接受了那55万美元的访谈之后，当他发现自己与福斯特的相似之后，心理防线就一一坍塌了，他开始反思自己，一样的自卑和脆弱，即便福斯特拼命掩饰了，还是被尼克松看出来，他想他的政治生涯结束了，也就是他的努力拼搏到此为止了，他接受自己做过的事，对不起美国公民，弗兰克·兰格拉是一位很优秀的演员，他将尼克松的内心世界刻画得很好，从从容到思考，再到悔恨和归于平凡，情绪层层递进，极富感染力，仿佛他就是那个尼克松总统了。
而就这场对话而言，访谈节目是最厉害的说话艺术，准备问的问题要犀利，但又得保证受访谈者不会摔门而去。电影中两人之间的二、三场对话几乎是争吵着结束的，因为两者位置的主被动开始静静的转换，但最后一场，二人都是很平静的，所以情绪的稳定也很重要。
这个电影也让我想到了2002年1月6日到同年底12月14日，美国《波士顿环球日报》就曾陆续披露过近90起天主教神父猥亵儿童案件。这些报道披露一定都是有很大的挑战性的，而新闻工作者就是能拉近我们与真相的距离的重要媒介，还有在前不久我国的一个新闻报道，一个私立医院因为涉嫌买卖新生儿，有新闻记者前去采访，院长打伤了摄影师和记者；还有在疫情攻坚战的大环境下，那些为我们远赴一线，报道最新疫情情况的新闻工作者，诸如此类的很多，他们都是值得我们尊敬的人，他们敢于挑战黑恶势力，敢于揭露真相，拥有我们常人没有的气节，职业也具有一定的危险性。包括福斯特，没有任何一个人愿意相信他，他敢于挑战尼克松，在当时美国的信息时代的大背景下，竟然都只有福斯特成功了，他无疑是一个成功的新闻工作者。
电影中的福斯特被削弱了不少，而尼克松反而蒙了一层圣母之光，现实中尼克松从未打过那通泄露心思的电话，这不过是编剧皮特·摩根的大胆揣测，福斯特也没有那么不堪一击。福斯特一直在采访政治人物方面颇有心得，至2007年，他是新闻史上唯一一个采访过六位英国首相和七位美国总统的人，尼克松并不是第一个。所以福斯特并没有那么脆弱，艺术处理手法我不做评价，与历史相隔甚远，但是让我们更加近距离的走近尼克松，我们都愿意相信尼克松打了那通电话，可如果没有这样，尼克松就是那个政治阴谋家，细思极恐。
而电影的最后，尼克松说自己和福斯特应该对换，他也许更适合做一个新闻工作者，而福斯特更适合做一个政治家，这句话耐人寻味，也从一个侧面反映了二人具有相似性，两人对自己的剖析在这里达到了高潮，也走向了结局。
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