【所在小航海】#剧本杀#
【所属志愿者】#恐怖组#
【航行进度】在这小航海开船的第四周。剧本完成，应该是开始调整内容，设计线索和DM本。至此，应该是一个剧本杀用的剧本基本完成
【航行感悟】这一周多写了一个角色的剧本，重新改了之前写的内容。与同组的其他船员一起设计了核心诡计。看到了一点核心诡计的设计思路。这两点的感受如下：
一 角色剧本写作
因为第一次写剧本，改了几次，还是脱不了网文的习惯。不过总算慢慢开始摸到一点门道了。角色剧本其实是帮助玩家沉浸用的文字。一方面要把故事向前推进，一方面要把玩家拉入游戏角色，让玩家有更好的体验。因此，在写作时，一般作者的“全能视角”就不合适了。而是应该更注重角色个人的视角和种种感觉。
一直以来，在描写部分，我就很不擅长更换视角，而角色自己的感觉，更是粗略无比。这个问题，在完成剧本以后，最大的感觉就是，读着没有什么吸引力，仿佛一切都隔着一层纱，无论怎么写，都不能突破这个阻碍，让读者更完美的贴近角色。我想，这是我感知力和表现力不足的表现，需要进一步的磨练自己的技术才行。
其次，在剧本描写中，我发现自己很容易想到哪里写到哪里。这导致我的剧本非常没有逻辑，跳脱感极强。让读的人一头雾水。而一头雾水最直接的表现，就是不想读下去。
根据以上两点，需要做出的改进：
1. 开始练习描写，尽可能仔细观察自己，写下一个又一个设定好的情景提高自己的观察和表现能力。
2. 写作之前，先把整条逻辑线串起来，打好草稿，有了草稿之后，确认过逻辑线清晰无误，再来围绕逻辑线进行描写。
自己学到了一点经验：在写人物剧本时，可以先用第一人称“我”来描述角色看到感觉到的世界，尽可能多的使用各种感觉和心理活动，让角色的感觉足够丰沛。在描写的差不多时，将第一人称直接替换成第二人称“你”,这样剧本内的描写，就可以比较全面的给玩家较全面的引导。但是，阅读的文本还有另外一个问题，体量。
体量的问题，其实就是剧本文字信息量的问题。剧本在给玩家沉浸体验的同时，还要把故事交待清楚，要和其他玩家产生互动。而大文字体量，则会让玩家在阅读时就疲惫不堪，更不用说表演和游戏体验了。在有限的字数内，写清楚故事的起伏发展，同时给读者很好的代入感，这就是我认为的，好剧本的标志。
二 核心诡计
核心诡计的设计上，我参与的不多，更多的是阅读和参考其他组的核诡设计。我觉得核诡设计和框架设计十分类似。只是事件基本已经确定，要把整条逻辑线描绘出来。诡计之所以被称为诡计，除了手法之外，如何隐藏自己也是很重要的一部分。而作为编剧，在完成了手法，隐藏之外，还要加上揭露的方法。只有这三部分完美设计好，才能算完成了核心诡计的设计。
1. 手法 手法有很多可以分类的方法。我喜欢用时间来分。分成延时和非延时手法。
延时手法比较容易制造不在场证明，所以诡计在于不让人注意的情况下完成延时手法，甚至更高明一些，让人无法注意是自己制造手法。比如，几种药物拼凑出的毒，几个条件吻合以后才会发生的爆炸，条件触发的机关等。有了这些手法，犯人可以从容的安排自己的时间线，制造充足的不在场证明。
非延时手法可以很简单，比如烟灰缸的一击，一刀捅，但是达成条件需要设计，比如伪装密室，在时间上做手脚，伪造当时的不在场证明等等。
脱罪的方法与犯案的手法相结合，这就是诡计了。下面来说一下诡计的破解。
诡计破解之前，要把犯案和脱身手法都设计好，然后理清行动线。在行动线中，比较容易找到可以留下证据的地方。关键性证据包括沾有犯人生物信息的凶器，案发时间犯人在被害人空间的直接线索，或者是延迟手法的设计证据等等。而这些线索和证据，要分散在不同玩家的信息里。当这些信息被玩家有效的提取，就拼凑出案件的全貌。当然，这是最理想的情况，也许玩家因为脑洞过大早已忘记了还要找寻线索这种事情，也可能大家都迷失在线索里，揪也揪不出来。
【小航海全总结】为期四周的小航海结束了。虽然遇到了很多问题，但是确实看到了一点点职业的剧本杀编剧是如何工作的。从选题到框架，从结构到剧本，一步一步的学习真的很有意思。小妖船长和志愿者们都很认真负责，也确实了解了剧本杀的市场结构和运营模式。对这个行业有了很多了解。
通过这一个月的学习，其实更多的是看到了自己的不足，认识到自己的水平和能力远没有达到职业要求的最低水平，需要进一步的学习和努力才可以。
很感谢小航海能给我这样一个机会，体验了编剧的工作形式，也意识到自己的不足和缺陷，接下来我希望能进一步提高写作技巧和编剧能力，来接近剧本杀编剧的职业水准。
最后有一个小建议，如果课程中，有更多的举例说明，作业能有更多的标准范例的话，可能对我这种只玩了几次剧本杀的小白更有帮助。
