在韩国电影对社会现实的持续叩问中，“欲望”始终是一个核心母题。从《寄生虫》对阶级贪婪的尖锐解剖，到《金钱之味》对财富异化的冷静凝视，韩影擅长将人性最幽暗的角落置于聚光灯下，逼迫观众直面那些不愿承认的真相。而《贪婪》正是这一传统的又一力作。影片以一场看似普通的家庭遗产纠纷为引子，迅速撕开亲情温情的面纱，暴露出血缘关系背后赤裸裸的利益算计、嫉妒与背叛。导演以冷峻克制的镜头语言，将一个普通韩国家庭推向道德崩塌的边缘，在密闭空间内上演了一场关于金钱、权力与人性底线的心理角斗。没有夸张的戏剧冲突，没有脸谱化的反派，只有日常对话中逐渐渗出的寒意，以及笑容背后难以掩饰的算计——这正是《贪婪》最令人不寒而栗之处。
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故事始于父亲的突然离世，留下一套位于首尔黄金地段的老宅和一笔不明来源的存款。表面和睦的三兄妹——事业有成的大哥、生活拮据的二姐、常年在国外的小弟——齐聚老宅处理后事。起初，他们还维持着基本的礼节与回忆，但随着遗嘱细节浮出水面，裂痕迅速扩大。大哥主张卖房分钱，理由是“公平”；二姐则坚持保留祖产，声称这是“对父亲的尊重”；小弟态度暧昧，却暗中联系房产中介。随着争吵升级，陈年旧账被翻出：谁曾偷拿母亲的金戒指？谁在父亲病重时从未探望？谁伪造了借款协议？每一句质问都像一把刀，割开亲情最后的遮羞布。而更讽刺的是，他们的子女也在旁观中学会了这套“利益优先”的逻辑——下一代的冷漠，成了上一代贪婪最残酷的回响。
《贪婪》最出色的地方，在于它对“普通人之恶”的精准刻画。片中没有杀人放火的罪犯，只有被欲望一点点腐蚀的平凡人。大哥并非天生冷血，他只是被房贷和子女教育压得喘不过气；二姐的执拗源于长期被忽视的委屈；小弟的算计则是海外漂泊多年后的生存本能。导演拒绝简单批判，而是通过大量生活细节展现他们如何一步步滑向深渊：一次假装无意的翻抽屉，一句“为你好”的劝说，一场“不小心”录下的对话……这些微小的选择累积起来，最终摧毁了整个家庭的信任根基。尤其令人窒息的是那场晚餐戏——桌上摆着父亲最爱的泡菜汤，众人却各怀鬼胎，筷子起落间尽是试探与防备。食物尚温，人心已冷。
在视听呈现上，《贪婪》展现出极高的艺术控制力。全片几乎全部在老宅内拍摄，狭窄的走廊、低矮的天花板、昏黄的灯光，共同营造出一种压抑的窒息感。镜头多采用固定机位与中景构图，仿佛观众只是沉默的旁观者，被迫见证这场家庭崩解。色彩运用也极具象征意味：前期以暖棕与米白为主，营造“家”的假象；随着冲突加剧，画面逐渐被冷蓝与灰黑侵蚀，暗示情感的死亡。配乐极少，取而代之的是环境音——钟表滴答、冰箱嗡鸣、远处车流——这些日常声响在静默中放大，成为心理张力的无声推手。而演员的表演更是教科书级别，尤其是母亲一角，全程几乎不发一言，仅靠眼神与微表情，便传递出深不见底的失望与悲凉。
