村上春树说他的写作经验，似乎只是因为对某一种人物感兴趣、有了创作的冲动，便去写，而事先并没有一个成熟的架构，故事是随着他的写作而逐步的明确、逐步的展开，各种结局甚至常常出乎他的意料，总之，是一种缺乏预设的创作；但是深究起来，其实他应该又有着强烈的预设：他需要很好的设定好他笔下人物的性格、处境等等，总之有一个明确而强烈、完整的角色设定，然后才会有一个有着足够明确的自主性的故事的诞生和自我发展，总之，人物本身就是他的故事线。
我呢？我对什么样的人物、什么样的故事有冲动？过分强调男女情爱甚至情欲的故事除外，毕竟是有家庭的人，贸然地写了，家人未必不会没有意见。
大概因为自己是个内向型的人、懒于与人交流，所以这个人应该剧本类似的性格，这样才能够更好地在故事主角身上投射自我。但同时，他应该具备比我更强的能力，应该具有高强的武艺：这就意味着他能够更好地掌控外部世界。总之，孤独但却强力，具备掌控自己命运、在一定程度上掌控世界的能力。同时，当然，具备极强的正义感。
因为孤独，他其实可以在前期、身世不明，他的身世应该随着股市的深化而逐步揭晓、从而作为故事“进一步”的推动器，前期，其实光靠他的性格和武艺，就能够来推动故事了。
女主角，不应该是那种太过柔弱而依赖的角色，这种女孩呢，一个是我并不喜欢，另外呢，恐怕也会不利于戏剧性的展开——因为她缺乏自我、太过被动，而我需要的主角必定应该有很强的主动性性格，这样才能够成为故事的发动机，太过随波逐流的话，故事就无从变化了。
所以她应该是有个性的，敢爱敢恨的，甚或有些小的刁蛮的，比如你看，黄蓉就很刁蛮。另外昨晚刚看了大友克洋的《蒸汽男孩》，女主角也很刁蛮，甚至你很难说她是全正面的：好胜、对普通人其实缺乏足够的同情心，但是，当然，她是爽快而敢于爱恨的，是很好的故事“发动机”，很有戏剧性。
她让我想起《艾利之书》的女主角。
所以她尽管自己性格强硬，却并没有太多的技能来抵御世界的侵袭，她还是需要一个人的呵护和保护，只是她并不愿意为此而向坏人委曲求全。她甚至应该有一个性格暗弱的一个长辈，这样的话，她就会有了一个起码的冲突价值和目标：保护、或者复仇——因为我并不想写一个三角恋的故事，所以我不能指望恋爱本身构成太大的冲突。
这个世界呢？
这个世界的构建，应该是基于我对于现实社会的不满，从而正向、或者负向构筑一个暗喻现实的世界（或者从两个角度来构筑两个不同的世界）。最好的大背景，就是好莱坞电影常用的“末世”手法：一场灾难彻底摧毁现在的文明和世界，从而需要从零开始，搭建一个全新的秩序。
所以这里，自然就有了幻想的成分，正好可以容纳进很多全新的空间、或者机械的设计，从而、仅仅从眼球上，也能够给读者以足够的新鲜冲击。
然后，应该是一个“公路”故事，主角在不断地走、不断地在路上，在寻找什么，他寻找的那一个，就是最终的高潮冲突的所需要的那个东西。
而，在路上，于是他和女主、以及其他人的相遇，就顺理成章，而且他因此可以更多的经历完全不同的世界构建、他仅仅是成为了一条线，能够窜起很多完全不同的世界，故事具备了可拓展性，比如《行尸走肉》。
So,Let's go!
