《妖铃铃》这个电影的编剧思路之标准，堪称小学生模范作文，各位刚开始学编剧的小朋友们可以好好学学。
整体编剧思路可以用一首诗来形容：
围绕矛盾和冲突，
一波三折两反转；
搞笑恐怖都得要，
真情感人不能少。
《妖妖铃》就是严格按照这个思路来写的，它的主要矛盾冲突是“有情有爱的钉子户”与“无良奸商拆迁”。
三折分别是
一折：抓鬼；
奸商儿子（以下称小奸商）装鬼吓跑钉子户，个有特色的四家钉子户邀请法师“玲姐”抓鬼；
二折：鬼吓鬼；
玲姐坚信没鬼，并发现小奸商；上演钉子户扮的鬼与奸商扮的鬼进行“鬼”吓“鬼”的搞笑篇章；
三折：丧尸来了。
刚搞定小奸商的钉子户们又遇到丧尸，八人互帮互助感人逃生；玲姐和钉子户们情比金坚；
反转一：原来丧尸是奸商和想炒房的投机客扮演的；玲姐本身就是内部知情人。钉子户痛恨奸商，痛恨玲姐的欺骗，与玲姐关系决裂；
反转二：玲姐并不是真的和奸商一伙，只是想帮钉子户多要点钱。玲姐扎帐篷，扯横幅为钉子户呼喊，感动了曾经的钉子户朋友。
最后，强行来一个完美大结局。
看影片的过程，我仿佛听到编剧一直在我耳边呐喊：
“我按照书本要求写了最热门的拆迁话题，你们肯定特别想喜欢！🤗”
“这里我进行了转折，惊不惊喜，意不意外！！🤪”
“这个部分我加入了当下最新最流行的笑料，你们快点笑啊！！”
“没想到吧？！我还加入了丧尸🧟♀️，你们是不是吓得瑟瑟发抖呀？”
“哈哈哈，丧尸🧟♂️是骗人的啦，人才是这个世界上最可怕的生物，各位小盆友们，你们要记住哦🤗”
我只想保持微笑：），你们开心就好。
为什么编剧明明看起来这么努力了，这么符合标准了，还是没有打动人们？
因为这个电影只有“一波三折二反转，搞笑恐怖都得要，温情感人不能少”的深深套路，没有几分真诚。
稍微编剧走点心，就知道大部分观众都是渴望成为被拆迁拿补偿的那个人，而不是钉子户。
大部分钉子户也只是补偿款和安置不到位造成的，电影中随便几个流浪无家可归人士就能占着业主的房子不走，当钉子户拿赔款？这么来说国内的流浪汉都能发财了。
明明四周都建好了高楼大厦，这里也可以成为居民楼，或者商城的。电影最后为了突显社会主义好，强行给这七个人一个好的安置，就把这块地改建了酒店？为了七个无关紧要的人，随意规划城市中心位置建筑，这就是社会主义该做的？？
中国的编剧们一直把我们国民当弱智一样看待。以为有了以上套路，就能稳稳的把握住票房，中国那群弱智观众就肯定很喜欢看。
强行抖机灵，或者背诵网络流行语，就是幽默搞笑喜剧片；僵尸、鬼魂、配上恐怖音乐，加上恶心镜头就是恐怖；不管三七二十一，来个友谊无敌，亲情无敌，爱情无敌，就是温情感人。
我想说，真正的好电影，需要的笑是要让观众发自内心的好笑；可以参考开心麻花的电影《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》
恐怖要实实在在的让人打寒战；比如《唐人街探案1》结局里可爱小女孩的一个眼神，就让多少人吓破了胆；
温情感人是要真正懂的打动内心。比如印度片《摔跤吧，爸爸》《老炮儿》，无论是伟大的英雄冠军，还是普通的老百姓，都有人性感人的一面。
最后，希望国内少一些无聊的爆米花电影。真的看完整个人都感觉不好了，既浪费时间，也得不到放松。
