世界和家庭连着一条无形的线，在这条线的牵动下，隐藏着的是我们对世间的喜怒哀乐，嗔痴怨念 。

在母女的话题上最近播出的影片《春潮》就引发热议，讲述了同一屋檐下三代女性用“怼”表达爱意的故事。春潮，顾名思义，是指春天的潮水，是春日里的海水在引力的作用下迅猛上涨，在达到高潮之后，又自行退去，留下一片寂寞的海滩，如此循环反复，永不停止，这个解释很符合剧中的故事情节设置而水这个元素也一直是贯穿电影始终的一个意向表达。

春潮是一部绝对的女性作品，电影的焦点在郝蕾饰演的女记者郭建波以及金燕玲饰演的母亲纪明岚之间的复杂纠葛的关系之上。从两个性格不同的女性入手，去探究原生家庭对子女的影响，也为我们展示了两个性格鲜明、但却始终无法脱离对方的女性形象。在当下的华语电影中，这是一部非常难得的作品。用比较艺术的眼光去审视现实生活中的亲子关系。

张爱玲曾经在她的作品里写过这样一段话：“三十年来她带着金黄的枷，用沉重的枷角劈杀了好几个人，没死的也送了半条命。”回想无论是《局外人》中的默尔索，将自己的母亲送进养老院导致自己被判死刑，还是《金锁记》中曹七巧，因为自己的悲剧而断送掉女儿幸福生活，都透露着母亲和孩子之间微妙扭曲的关系。

春潮里面有一句话“你和你母亲的关系，决定了你和世界的关系”，这句话多么有深思的味道，在当今社会有多少父母和孩子的关系交流方式是彼此舒服的，剧中出现两个母亲两个女儿，构成了一个家庭的关系，也因为这种关系，导致了家庭的矛盾和冲突，母亲是社区好人积极分子，每天奔跑在社区的各个角落，为人絮叨较真，也是现实生活中母亲的缩影，女儿因为家庭的成长环境，渐渐的性格也变得较真怪异，每天和母亲相互斗争相互折磨，在心里做着无声的斗争，每天生活在母亲与外婆的斗争，小孙女是那么早熟与坚强，这种家庭现状一天一天慢慢积累，直至一天变得不可收拾。

直达母亲病倒，郭建波在医院了做了长达7分钟的独白，才说出了这么多年的话，从想说到不想说，从不想说到说不出来，这何尝不是我们对于家庭的无奈和冷漠。

在发布会上，郝蕾说：我们很多习惯，包括对世界的认识，都和我们的原生家庭有关。我们和母亲有代沟，我们家也一样。但如果和母亲有较好的化解方式，世界会更美好。

尽管我们看到了越来越多的作品去关注原生家庭，但事实上，在影视表演上原生家庭问题依然仅仅停留在粗浅、戏剧性的表面。无论是任何一部都能够找到共通的影子。首先，原生家庭所带来的人生烦恼都停留在女性角色身上，而原生家庭里具体的因素则大部分表现在重男轻女的思想中。当然这两个的确是现实生活中最常见也是问题最广的，不过，这种扁平化的角色塑造还是为我们在了解一个人性格魅力以及原生家庭的影响力之间留下了简单粗暴的分析方式。

《春潮》引发思潮，初看是讲述一家三代人之间的故事，但细看每个人的角色和故事，又与大银幕下观众的生活息息相关，主人公的经历和遭遇，都能与观众息息相关，这也是影片的巧妙之处。于无声处听惊雷，于无色处见繁花。一部《春潮》，仿佛带开了通往原生家庭的大门，将家庭里的喜悦、快乐、悲伤、痛苦等呈现在大银幕上。无论是原生家庭也好，还是新生家庭也罢，这部一部题材独到的《春潮》，都是一剂忠言逆耳的良药。

影片最后郝蕾饰演的郭建波说出那句“你安静了，世界也就安静了”，是多么的无奈而又扎心；而那场大段独白看似有些刻意，却是完完全全符合这样一个文艺女中年的自白：她唯一一次压抑心理的释然。

龙应台说：我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断的目送他的背影渐行渐远。那我们又该在这不断目送的行程中兼顾好母亲，儿女的角色，避免这样心灵的隔阂。