婚姻失败，是需要你认真反省的。凡属失败，要么，你在婚姻里没认真；要么，你在婚姻里认真了。

很少有钱看电影，这不，在犒劳一年辛苦的初心下，带着对“爱情神话”的悸动，不意遇见了上海一隅的爱欲情愁。

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影片的故事并不复杂，发生在上海一个市井与格调交织的街角，核心人物只有5个人：美术老师老白，邻居老乌，以及广告人李小姐、人间清醒的格洛瑞亚和潇洒的蓓蓓3位独立女性。

对他们的人生背景，有着举重若轻的介绍。格洛瑞亚有个台湾老公，有钱有闲还有一段不短不长的青春；李小姐作为留学归来的广告人，嫁了个英伦老公，虽然离婚，却拥有一枚可爱的英籍女儿并作为情报泄露者，不断释放母亲的感情动向；蓓蓓自称是一位犯了个男人都会犯的错误的独立女性，其感情张扬、人格独立也可想而知。

而作为剧情当中最为重要的两位男性，老白是许多女性的心头最爱，绅士、体贴，还有作为男人老乌也佩服的才华，甚至愿意看着网上作菜的主播学习做饭给女人吃；而邻居老乌是一位早年留过洋，很有腔调的上海男人，以策展人自居，与意大利影星有过一段亦真亦幻的邂逅。

有人上纲上线，批评电影表现的中产生活，没有表现普通人的悲欢。不过，电影所表现的中产生活品质似乎并不明显，最少不是现代意义上的中产。他们骑单车，喝咖啡，生活在菜市场、衣服批发场以及艺术作坊里，吵吵攘攘而细水流年。

这是有意与现时代的疏离，构建起一个既具上个世纪标本意义的上海，也拼凑起一个中国任何一个小城都有的生活场景：密集的楼群，热切过度的邻里关系、微妙而紧张的婆媳关系、一言难尽的中年夫妻关系……生活难如人意。也正如话剧所述，生活是一颗糖，我排了好长时间的队，也许并没有收获到我要的甜。

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电影围绕着老白的办展以及微妙的男女关系展开。老白第一次邀请李小姐到家赏鉴厨艺，以准备更进一步时，而美术班的“野猫型”美女格洛瑞亚以或真或幻的理由上门，听起来象请求帮助，实则又不需要任何帮助，而梨花带雨般的哭诉中所传递的信息，又无非是进一步向老白告知：老公去向不明且有可能被撕票，自己成了真正的有钱有闲没有牵绊的女人，灵得很。

衷肠尚未诉完，李小姐随之登场，局面迅速变成两女人的互相试探，紧接着老白的前妻蓓蓓也出现，阵营立即又发生改变，再加上前来凑热闹和解围的邻居老乌，大家的关系和氛围瞬间复杂微妙起来。

在这场意外的饭局中，老白和前妻蓓蓓自然纠葛最深。蓓蓓虽然出轨，但未必对老白没有感情，此番看到老白居然有几个漂亮女人关注，心中没有酸意显然是不可能的。虽然只是曾经的女主人，但主场优势还是要发挥，巧笑中用褒奖老白为她做的鱼汤好喝，实则宣示主权地位，并进一步将老白比作自己吃剩的剩饭，又巧妙的用“剩饭喂野猫”恶心了另外两位女性，从而引发几位女性的深层角力。

女人之间的仇视不仅是同性相斥，更是出于对爱的争夺。对每个女性来说，终其一生都只是一条寻求真爱之旅，那么这一路上，人类高质量男性资源总是稀缺的。格洛瑞亚并非一个传统的女性，她抛出了“一个女人一辈子不蹬一百个男人是不完整的”的造句；作为商场精英，拥有留学背景，经济独立的女性李小姐，笑盈盈的抛出“一个女人这辈子没挣到一百万也是不完整的”有钱人的压迫感扑面而来；为了突显自身优势，暗示李小姐及蓓蓓有拖油瓶之累，格洛瑞亚进一步抛出了“一个女人这辈子没为自己活过是不完整的”，进一步暗示自己的自由与独立；而蓓蓓因为有了白鸽，杀伐更是刀刀见血，“一个女人这辈子没小孩是不完整的。”而李小姐淡然的以“一个女人这辈子没浪迹过天涯是不完整的”从侧面呼应格洛瑞亚，又通过与老乌的互相调侃以及试探，其留学欧美的背景也就再次碾压了蓓蓓。

虽说三个女人一台戏，但女人又何苦为难女人。女人互相发难的后果，只会各有痛楚，不如共同讨伐男性，也容易让女人团结起来的，这也是她们打破一切社交沟壑的秘笈所在。

这一秘笈，每个人女人都懂，这也容易凝结出超乎同性对立进而找到女性共同体的归属感。李小姐率先开炮，“男人脑子里女人就两种：一种多情女，一种清纯妹，到最后不管哪种女人都要找个老实人嫁了”。这种语境，仍然契合其独立女性的立场，虽然有一女儿，但不依赖男人，不妥协，也暗示了她离异的深层原因。

然而，“不管哪种女人都要找个老实人嫁了”却引来观影群众的会心一笑。这个梗有着更悠长的意味。在互联网上，对这句话，一般指向的是小姐从良最后找一个老实人嫁了。由此引发了网友广泛讨论：这世上的老实人到底是个什么样的存在；老实人到底犯了什么错，从而居于如此尴尬境地。

婆媳关系也是当媳妇的难以咽下的一口气。格洛瑞亚举刀，说男人眼里只有两种女人，“一种是伤害过她的女人，一种是像他妈一样的好女人。”这种语言设置，让人窥探到格洛瑞亚的婚姻困境所在，或更多缘于上海文化与台湾婆婆的文化语境差异，而不独是由于其台湾老公的吃喝玩乐。

语言的张力与语言所能触摸的边际，也就无限扩展，获得了更深广的社会学意义，从而使得这部电影走出上海老洋房直达每一个有婆媳关系的家庭。

而战火燃烧到男女两性之间。这时老乌很警醒：“要造反了？”老白立刻接道：“一个女人一辈子没造过反是不完整的。”老白的造句，既是对现场女性所作出选择的认可，也从侧面回应了蓓蓓的“犯了男人都会犯的错”，表达了基于人性的安抚与自我释怀。这是一种和解。

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世事如云烟过境，当事人也就不再执着。这种人到中年的宽容，显然也是大受现场女性欢迎的。三位女性，谁都有过去，谁都有难以被主流话语场接受的境况，而能够得到老白老师的理解与接纳，也进一步化解了女性彼此间的敌意，转而有就了兴趣关注老乌的人生故事。

电影的成功之处在于，探讨了一群人的婚姻关系与两性模式。对于单身汉的老乌，导演又将如何诠释呢？老白的总结就是“他给了她人生的第一次，而她给了他整个罗马。 ”

在酒精的刺激下，老乌把他与意大利影星的邂逅娓娓道来。这是一种更呈开放性的两性关系探讨。对于传统的两性关系，或有一定的启示意义。通过老乌的转述，我们能看到意大利女星索非亚的态度：老乌是她第一个中国男人，而只有不见，才能永远记住她。

事实上，索非亚与老乌都做到了。因为相隔天涯，才能此生惦记。

这从一定程度上说的就是，在爱情世界里，只有失去，才能拥有；只有不在一起，才能拥有更为长远的两性关系。显然，这是一种悖论。

这样的聚散关系与悖论般的存在，或能为格洛瑞亚与老白的关系找到一条出路，以老白的话来说话，“毕竟以后还要做朋友”，但“朋友”二字，也就界定了老白对这段关系的潜意识定位。虽然是亦真亦幻的两性关系，但也存乎于一心之中。而只有获得悖论般的启迪，才能让蓓蓓终于放下老白，不再人为的制造混乱。

在电影中，借着老乌与影星索非亚的关系，探讨了男女关系由性而灵的可能性，以及如何在漫长的岁月中，将一次邂逅的浪漫转化成漫长的人生惦念。

在一个美丽的城市邂逅，从此有了一段刻骨铭心的故事，这在许多人的梦里都曾经存在过。试问哪位少女的胸中不曾有一位罗兰，哪位少年心中不曾住着一位索非亚？

老乌的可敬，在于他在油腻的中年生活中，仍然保持着对艺术的敏感，保持着对世俗男女生活的透析理解，以及有意为之的疏离。这里，小皮匠当然是老乌的一个辅助性人物。他们构成两性关系中最为明智的游离者。差别也是有的，一位曾经巫山不是云，一位看透了也就不敢碰了。

电影以上海老洋房作为展现场景，但指涉的却是每一个世俗生活场景，也指向每一段爱情的每一种可能。电影用很多篇幅表现厨房、菜市、成衣市场，让烟火气息弥漫着整个剧情，也反复提醒观众，这儿讲述的正是饮食男女。

语言、场景，都只是外在的包装，撕破这些外在东西，逼向其内在的精神，我们发现，这仍是讲述爱情与爱情之外的两性关系。从婚前的诸多波折，到婚姻中的挣扎，到婚姻失败后的各寻出路，情感的流向都在电影中潜伏，而渗透其中的更多富有时代气息的情感理念，也就各获得一批拥泵，都灵得很。

跨国婚姻，大陆与台湾婚姻，跨文化恋爱，以及跨越于婚姻与恋爱之外的两性关系，都成为新生代导演的关注点,这些也成为上海这个国际大都市的婚姻背景色。而女性特有的细腻，也更能传递出女性那些言外之意，与暗暗滋长的情感诉求与情绪波动。

而更为起伏的乐章，更为多元的旋律也意味着人生的丰富性与不可言传的况味。而老乌的意外离去，更证明一个问题，带心梗的意外险及寿险的必要性。（有这方面需求，可找春哥）

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婚姻失败，是需要你认真反省的。要么，你在婚姻里没认真；要么，你在婚姻里认真了。老白无疑是一位好人，他尊重女性，他为女性可以做任何力所能及的事情，从感情到生活，到财产，都不止于吝啬。

然而，我们通过剧中人的各色表演，不难发现，他们更多是从生活出发，从婚姻的安适，人生的稳定来看的，而并没有太多的怦然心动的发之于爱情的触电感觉。从老白妈妈的精明，拿家中租客的礼物送给前儿媳，希望他们能够复合，避免儿子找了其他有孩子的女人，比如说李小姐；要让儿子把房子提前过户到孙子名下，这种种，更多的是从生活现实、从物质的层面来考虑的。甚至从老乌的邂逅，到老白与几个女人的纠缠，以及作为孩子辈的白鸽与女友争吵，都是如此，不是出于那么浓烈的爱情而是那浓稠的生活，驱使他们在上海的老巷子里朝夕厮守。

如此，电影用《爱情神话》为题，除了致敬经典之外，更有着强烈的反讽意味。当然，更为接近剧本的解释：爱情只能是一个神话，更多的饮食男女，有的只是婚姻与婚姻失败的生活。

不过，电影的深度也就在于此。人生除了一地鸡毛之外，仍有那用牛奶煮鲫鱼汤般的滋润与巴适。由此观之，爱情神话无非是生活烟火，有明有暗，有盛放之时，也有凋零之际。