大卫·米切尔（David
Mitchell），英国小说家。主要作品有《幽灵代笔》《九号梦》《云图》《绿野黑天鹅》《雅各布·德佐特的千秋》等。
大卫·米切尔的作品像一场精心策划的宇宙烟火秀：碎片化的叙事如流星划过夜空，看似无序，却在燃烧中勾勒出命运的星图。他的文字兼具数学家的精密与诗人的狂想，让读者在时空交错的迷宫中，撞见人类永恒的孤独与联结。
米切尔的作品以高难度叙事闻名。从《幽灵代笔》九个故事的环环相扣，到《云图》六段时空的镜像对称，他像一位用文字搭建巴别塔的建筑师，将后现代主义的解构狂欢推向极致。故事中的人物线索若隐若现——让读者成为考古学家，在文本的断层中挖掘隐藏的文明。他的野心不仅在于形式创新，更在于用结构隐喻命运。《云图》中的名句“每一桩恶行，每一项善举，都会孕育我们的未来”恰似蝴蝶效应在叙事中的具象化，六个故事如DNA螺旋般缠绕，揭示权力、信仰与欲望如何跨越时空共振。
而他的深刻，在于将哲学思辨溶解于世俗烟火。《骨钟》中“爱情是独裁者”的暴烈宣言，与《九号梦》里“变老像一场不可能打赢的战争”的苍凉叹息，构成对人性两极的精准解剖。他笔下的人物常是历史洪流中的小人物，他们的挣扎既是个人史诗，也是人类集体困境的缩影。
然而，米切尔的文本实验有时也会让读者陷入困惑。作品中的某些章节因过度追求形式新奇而显得情感单薄。当读者沉迷于破解叙事密码时，人物的内心可能沦为符号化的注脚，情感的河流在结构的堤坝下滞涩。他的小说阅读门槛很高，阅读经验不丰富的读者，可能像闯入《盗梦空间》第四层梦境的新手，迷失在互文性的蛛网中。
或许，米切尔的全部创作都是一张用迷宫绘成的地图。当我们跟随他的文字穿越时空的褶皱，最终遇见的不是问题的答案，而是我们自己。而这，正是伟大文学的力量：它不提供救赎，却让所有寻找救赎的人，在黑暗中看见彼此瞳孔里的星光。
原文摘录：
Belief, like fear or love, is a force thatdetermines the course of our lives.
信仰，就像恐惧和爱一样，是一种决定我们人生走向的力量。
——《云图》
Our lives are not our own. From womb totomb, we are bound to others. Past and present. And by each crime and everykindness, we birth our future.
我们的生命不是自己的，从出生到死亡，我们和其他人紧紧相连，无论前世与今生。每一桩恶行，每一项善举，都会孕育我们的未来。
——《云图》
Travel far enough, you meet yourself.
走得足够远，你就会遇上你自己。
——《云图》
I am going to tell you a secret. Everythingis about wanting. Everything. Things happen because of people wanting.
我要告诉你一个秘密。一切都是关于渴望。一切。事情之所以发生就是由于人们的渴望。
——《幽灵代笔》
Power, time, gravity, love. The forces thatreally kick ass are all invisible.
权利，时间，地心引力，爱情。真正强大的力量都是看不见的。
——《幽灵代笔》
This isn’t lust. Lust wants, does theobvious Love is greedier. Love wants round-the-clock care; protection; rings,vows, joint accounts; scented candles on birthdays; life insurance. Babies.Love’s a dictator.
这不是情欲。情欲会索取，会做明显的举动，然后轻轻走回森林里。爱情更贪婪。爱情要的是全天候的照顾和保护；要戒指、誓言和联名账户；生日要有香氛蜡烛；要人寿保险。还有婴儿。爱情是独裁者。
——《骨钟》
谁要是说历史没有幽默感，那是因为他活得不够久。
——《雅各布·德佐特的千秋》
变老就像一场不可能打赢的战争。在这场战争中，我们目睹了丑恶的场面。
——《九号梦》
